Curiosidades no Mundo do Áudio

Mesa de som feita de LEGO realmente funciona

O coreano Hayarobi construiu uma mesa de som feita de LEGO com espaço para vinis. A criação foi para a Exposição de Arte Pop de Seoul.

A obra, chamada de “O Planeta”, foi feita com 2.405 peças de LEGO. Tudo é alimentado também por uma caixa de bateria feita com as peças de montar.

A única parte que não é feita com as peças é o cartucho de som Audio Technica. Isso porque até as caixas de som são feitas de LEGO.

veja mais fotos:

abaixo o video mostrando seu funcionamento:

Fonte: GEEKNESS

Endereçamentos - Subgroups Mesa de Som

Quando trabalhamos com mesas grandes de 24  canais ou acima, provavelmente serão ligados muitos microfones e instrumentos musicais de um tipo  ou mesma função.

por exemplo um grupo de 4 vozes dividido em naipes, soprano, contralto  (vozes femininas) tenor e Baixo  (vozes masculinas), já no naipe de orquestra temos nos instrumentos de cordas (violinos, Violas, Violoncelos, e Contrabaixos Acústicos). e metais   (flautas, trompetes, tubas, trombones, etc). Se distribuirmos microfones por estes naipes, com certeza teremos muitos microfones por naipe. A bateria acústica é um outro exemplo. Podemos precisar de 3 a até 8 microfones somente para este único instrumento, já que ela é formada por várias peças diferentes.

Durante um culto ou um evento ao vivo, é comum ser necessário não só o aumento e/ou diminuição do volume de uma voz ou um instrumento isoladamente, mas de todo um naipe. É muito comum   o Técnico no decorrer do culto precisa baixar o aumentar um determinado naipe, talvez a ateria em si, ou instrumentos,    Se formos fazer   canal por canal, perderemos muito tempo, e tempo é algo que não podemos perder em um evento ao vivo.

Nestes casos, se estivermos utilizando o recurso de submasters, com todos os naipes agrupados por sub, poderemos, através de um único controle (um único fader de volume), atuar sobre todo o grupo (naipe) de uma única vez, com muito mais agilidade que atuando individualmente canal por canal.

Vamos usar como exemplo a Bateria utilizando três microfones um no bumbo outros dois Overs  para os pratos,  pegamos o canal  7, 8 e 9 que já esta todo equalizado e volumes regulados, você aperta o botão 1-2 do subgrupo no canal, em seguida direcione o PAN para o lado esquerdo fazendo que o canal seja direcionado para o Subgrupo "1" faça o mesmo nos outros canais 8 e 9.

    

instrumentos harmônicos, e melódicos como: (baixo, guitarra, violão e teclado), você direciona para o subgrupo 2 aperte o botão 1-2 direcione o PAN para o lado direito de todos. assim eles serão direcionados para o subgrupo "2"

Para mandar no L e R da Master posicione o botão left e right como mostra na foto abaixo

os comandos varia de mesa para mesa, mas todos tem os mesmos controles mas de formas diferentes.

PAN todo para a esquerda => endereça o sinal somente para o sub ímpar

PAN todo para a direita => endereça o sinal somente para o sub par

PAN no meio => endereça o sinal para os dois subs.

PAN todo para L e botão de submaster 1-2 pressionado => o sinal será encaminhado somente para o sub 1

PAN todo para R e botão de submaster 1-2 pressionado => o sinal será encaminhado somente para o sub 2.

PAN todo para L e botão de submaster 3-4 pressionado => o sinal será encaminhado somente para o sub 3

PAN todo para R e botão de submaster 3-4 pressionado => o sinal será encaminhado somente para o sub 4.

PAN no meio e botão de submaster 1-2 pressionado ou 3-4 => o sinal será encaminhado tanto para o Sub 1-2 quanto o Sub 3-4 

Além disso, os subgrupos também possuem saídas independentes das saídas L/R. Podemos “tirar” o som diretamente do sub para alguma outra função, como gravação, retorno, etc. Mais de uma vez fiz o som principal diretamente com os Subs, por encontrar para operar mesas com defeito na saída Master.

Mesa De Som  Xenyx Behringer X1832 

Mesa de Som Yamaha MG20xu

Por exemplo, em um coral, em vez de termos um compressor para cada canal de voz (ajustes individuais), se organizamos os naipes em subs então podemos usar um compressor insertado diretamente em cada um dos subs. Assim, em vez de dezenas de canais de compressão, usaremos apenas 4 – um para cada naipe de voz, ajustando os volumes para que um naipe nunca se sobreponha aos outros.

Outro exemplo é o uso de equalizadores para controle de microfonia. Em vez de termos vários equalizadores, podemos ter um único “segurando” as frequências para um conjunto de microfones (muito útil em microfones de coral).

Nos subs, há o recurso de escuta (o botão Solo, que pode ser PFL ou AFL), e os endereçamentos do próprio sub para o L ou R. Note que podemos endereçar individualmente, ou para Left ou para Right, ou para os dois. O mais comum é pressionar os dois mesmo, mas tudo depende do que se quer fazer. Não há botão Mute, mas na verdade é só soltar os botões de endereçamento (Left e/ou Right) para termos o mesmo efeito.

Dicas:

Com 2 subs, podemos fazer o seguinte:

Sub 1 - Bateria e Percussão

Sub 2 - Instrumentos base (teclado, violão, guitarra, baixo)

ou

Sub 1 - Bateria e Percussão

Sub 2 - Back Vocal

Quando contamos com 4 subs, podemos fazer o seguinte:

Sub 1 – Vozes femininas

Sub 2 – Vozes masculinas

Sub 3 – Bateria e Instrumentos de percussão

Sub 4 – Instrumentos base (teclado, violão, guitarra, baixo)

 E o que não mandar para subgrupo?

Falamos muito em como enviar canais para os subs, mas falamos pouco sobre o que não mandar! A resposta é simples: aquilo que não pertencer a nenhum naipe e/ou aquilo que sempre constantemente alterado individualmente.

Em geral, há o principal e um auxiliar (para alguém que vai contar uma experiência, transmitir um recado, um dom espiritual), etc. Como são microfones cujos canais ficam ligados o tempo todo, estes, são sempre encaminhados para o Main, e os ajustes são sempre individuais.

Deus Abençoe

                                                   IN GOD WE TRUST

Acrescentando mais efeitos na mesa de som com baixo orçamento

toda mesa de som na maioria das vezes que   acompanha efeito vem com aquele "FX" geralmente ela vem com um banco de efeitos, ou apenas com um efeito só, ai você se pergunta se eu quiser colocar mais efeitos? é possível?SIM.

Através do potenciômetro da mesa você controla os efeitos, melhor dizendo a quantidade do efeito que você quer colocar em cada canal junto com o Main Out a saída principal. Utilizando as conexões INSERT para canal individualmente ou AUX. SEND/RETURN para todos. 

Bom! mas se a sua mesa não tem efeito próprio e você quer dar aquela incrementada no louvor da sua igreja? Vou dar alguns exemplos utilizando equipamentos de baixo custo e fazendo as conexões apenas com o necessário.  Pegando como exemplo de uma mesa de som bem simples a Staner 062S  uma mesa de 6 canais, conecta um pedal Limiter pode ser de baixo, para dar aquela segurada no volume, no Cantar ou nas pregações, nas entradas EFF IN EFF OUT que são os Aux. Send/Return, junto com modulo de efeito Reverby para dar uma ambiência, em uma das saídas Master você conecta o Equalizador Gráfico de preferencia de 15 ou 31 Bandas  para os Retornos, apenas para eliminar as possíveis microfonias (Realimentações). e usar um pedal compressor no baixo para deixar as alturas das frequências mais uniforme. 

abaixo como mostra na foto.

ou você utiliza um Equalizador gráfico conectado aos retornos para fazer alinhamento de monitor evitando assim as realimentações (microfonias).

foto abaixo: 

 Agora com mesas de som melhores você tem um pouco mais de recurso, além de elas ja terem seus bancos efeitos, algumas vem com equalizador gráfico de 7 bandas e compressor, assim facilitando na operação e utilizando menos equipamentos, como exemplo as mesas Mackie Profx e a Yamaha MGXU.

Abaixo fiz dois exemplos de configuração utilizando as duas mesas e aproveitando os benefícios que ambas trazem.

   São mesas bem mais caras não só por esses recursos, mas também pela qualidade de sonorização que trazem.

Algumas mesas utilizam tanto em seu compartimento um EQ gráfico como um compressor, por exemplo a mesa de som Behringer Xenyx 1222fx é uma mesa de valor mais baixo com relação as de cima, pode ser um bom investimento, mas sua qualidade de sonorização e bem mais inferior e sua durabilidade é bem mais baixa também. mas dependendo do que você deseja pode te atender muito bem.

Apenas algumas dicas para quem ainda precisa de auxilio sobre isso ou esta em duvidas em qual mesa comprar, e não tem  recurso num bom investimento, usar pedal de instrumento para utilizar na voz não é a solução, mas quebra um galho na dificuldade, espero que tenho ajudado.

Deus Abençoe.



                                                        IN GOD WE TRUST

Técnicas Alternativas para Microfonação de Bateria

Vou mostrar técnicas de captação com poucos microfones, utilizando apenas 3 ou 4 microfones.

São técnicas usadas para gravação e apresentação ao vivo, usando bons microfones o trabalho fica bem mais fácil. Microfonar bateria é uma tarefa muito complicada, pois o uso de microfones pode realimentar fazendo com que você mexa na equalização, pois microfonar todas as peças da bateria pode ou não ser uma boa coisa, para isso existe uma técnica muito conhecida, (Glyn Johns Techinique). 

Captação de três mics na bateria, Glyn Johns um Engenheiro de Som e produtor musical tendo produzido bandas como: The Beatles, The Who, The Rolling Stones, Led Zeppelin e Eric Clapton, entre muitos outros. Inventou uma técnica de captação de bateria utilizando apenas três mics, que hoje em dia é uma técnica muito utilizada.

Glyn Johns mixando em um estúdio de gravação

Para essa técnica utilizamos um microfone para o bumbo, e dois overs, um posicionando em cima em direção a caixa, e outro na lateral do surdo em direção a caixa, como mostra a foto abaixo 

Retirando o Over no alto e colocando na frente dos tons elimina um pouco a captação dos pratos reforçando os tons  

Para melhorar a qualidade de captação das peças da bateria, utilizamos o quarto mic para a caixa ( um sm57 da shure por exemplo).  

Dicas: Para fazer a captação por microfone, não é necessariamente utilizar aquários de bateria, mas é preciso verificar se a igreja tem uma acústica regular, pois pode agravar muito som da bateria fazendo com que incomode as pessoas.

Para microfonar o bumbo da bateria seria muito bom a igreja ter um subgrave para melhorar a qualidade das frequências mais baixas, “o grave”

Utilização de dois mics pode cair muito bem, para alguns estilos, posicione um mic capacitativo de capsula larga “cardioid” entre o ton e surdo, assim ele captara todas as peças ao seu redor, a dificuldade será na mix, pois tons, surdo e pratos tem timbragem diferente, é preciso saber usar. Foto abaixo:

Ao microfonar o bumbo, é importante que a pele de resposta tenha a abertura para o microfone quanto mais perto do pedal você terá mais “Kick” mais afastado terá mais grave (posicione ao seu gosto). 

Ou você pode utilizar dois mics para bumbo, coloque um dentro do bumbo próximo ao pedal, para ele apenas captar o kick, e deixando o outro para os graves.

Deus Abençoe

IN GOD E TRUST