5 dicas de cuidados com seu microfone com fio

Para muitas pessoas, o microfone é um instrumento de trabalho dos mais importantes, como é o caso de cantores, palestrantes, lideres religiosos, professores e outros. E assim como outros instrumentos de trabalho, os microfones precisam de certos cuidados para que eles transmitam o som de forma clara e também para que durem mais.

Por isso, vamos mostrar para você neste artigo 5 dicas de cuidados que você deve ter com seus microfone com fio. Acompanhe!

1. Limpeza

Nada pior do que você usar um microfone sujo! Além da má impressão que ele pode causar, tem também a questão das bactérias que vão se acumulando, principalmente por causa da saliva. Siga as recomendações de limpeza do fabricante, mas como via de regra, o microfone deve ser limpo logo após o uso, ou pelo menos uma vez por semana. Para isso, utilize detergente neutro diluído em um pouco de água, umedeça um pano e passe no microfone.

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2. Na hora de guardar

No caso específico de um microfone com fio, você deve tomar um cuidado extra, que é justamente na forma de enrolar o fio. O jeito certo é ir fazendo voltas com o fio, partindo do plug em direção ao microfone. Tenha cuidado para não deixar as voltas muito apertadas, a fim de evitar uma tensão muito grande, pois isso pode quebrar os fios internos de cobre, a capa protetora e até mesmo as junções do cabo com o plug e o microfone.

Guarde o microfone, já com o cabo enrolado, em um saco plástico ou caixa, de forma que o fio não desenrole. Para isso, você pode usar fitas de velcro. Também é uma boa ideia manter um saquinho de sílica gel, que retira a umidade e assim garante que as partes metálicas do microfone com fio sofram com oxidação.

3. Evite a umidade

Como dito no tópico acima, a umidade pode danificar seu microfone. E além da ideia de guarda-lo com um saquinho de sílica gel, você também deve tomar cuidado com sua saliva. Evite falar muito perto do microfone, para que assim as gotículas de saliva não penetrem nele, principalmente se for um microfone do tipo condensador. Caso você perceba que entrou um pouco de saliva na grade, use um secador de cabelos com vento frio e em velocidade baixa, longe o suficiente do microfone, apenas para que o vento seque a umidade.

4. Mantenha o microfone longe de fontes de calor e do sol

Assim como é importante evitar a umidade, seu microfone com fio também não deve ficar próximo de fontes de calor e do sol. Isso porque quando ele se aquece muito, pode sofrer danos na parte interna, tanto do microfone quando do cabo. Além disso, se for uma fonte de calor excessivo, partes plástica ou de borracha podem derreter.

5. Conectando o microfone

E como última dica, mas não menos importante, vem a parte de como conectar e ligar seu microfone com fio. Pode parecer algo bobo, mas muitas pessoas fazem do jeito errado. O correto é primeiro desligar o botão do microfone e da fonte de alimentação (uma caixa de som ou amplificador, por exemplo). Em seguida, conecte o plug na fonte de alimentação, ligue seu botão e do microfone. Isso evita que uma carga de energia muito forte possa danificar seu microfone.

Fonte: Sparflex

Deus Abençoe

LINE ARRAY VS CONVENCIONAIS - QUAL A MELHOR? QUAL ESCOLHER?

A pergunta é, qual tipo de caixa que devo usar?  Tem um conceito que e falado muito  é que a Line Array tem mais qualidade sonora que as caixas convencionais, que na verdade é uma grande mentira, por que isso é mais questão do fabricante e não pelo tipo, pode ter caixas convencionais melhores que as Lines. A Line Array é um modelo mais moderno, é a sensação do momento das igrejas,  mas não significa que seja melhor.

As caixas Line Array ela  tem uma tecnologia empregada nela, como o guia de ondas, elas tem um formato diferente das caixas convencionais. As caixas Line tem uma dispersão sonora diferente das convencionais, essa dispersão sonora e dada tanto na Horizontal como na vertical, as cornetas das caixa, as caixas convencionais elas tem 90° graus na Horizontal e 60° graus na Vertical,  área de cobertura que vai dar, a Line Array na Horizontal 120° graus e na Vertical 10° graus tem caixas com maiores ângulos de 150° H e 15°V.  com esse ângulo de abertura em sua horizontal, consegue atender igrejas e lugares grandes muito bem.

 Observa que o ângulo na Horizontal da Line é pequena, isso dado pelo formato de onda emitido pelos drivers, ou seja numa convencional e de esfera, já na caixa Line já são cilíndricas isso faz com que ela atinge uma distancia maior, mas ela tem sua propagação na vertical diminuída pelo formato da onda que esta sendo propagada.

 Existe uma lei, do  inverso ao  quadrado da distancia, ela diz que a cada dobra de distancia nós temos 6db a menos de som, isso em uma caixa convencional, ou seja, se você esta 1 metro de distancia da caixa a 100db, você dobra esta distancia para 2 metro, você vai ter 94db, de 2 metros você passa para 4 metros você dobra a distancia você vai ter 88db de perda, você sempre vai perder 6 db a cada dobra de distancia da caixa de som, nessa forma cilíndrica da Line conseguiram que nessa perda de som não seja de 6db e sim de 3db, então a cada dobra de distancia a 1  metro a 100db se você dobra esta distancia 2 metros 97db   a  4 metros 94db então você sempre vai perdendo 3db, ela tem um alcance mais longe, um dobro de distancia que você ganha.

veja abaixo:

Caixa Convencional

Caixas Line Array

Mas em consequência desse avanço você perde no ângulo de dispersão vertical, e por isso que essas caixas são colocadas uma em baixo da outra, ela tem um  ótimo ganho em dispersão horizontal, mas perde na dispersão vertical, tendo que colocar varias caixas uma em baixo da outra, para ela conseguir ganhar aquela dispersão vertical que ela perdeu nessa inovação.
Isso leva apensa de não utilizar a Line sozinha, se você tem a ideia de comprar uma duas caixas line e colocar uma em cada lado,  não adianta por causa da área de cobertura da caixa, ao invés disso compre uma caixa convencional que ela ira cobrir a área vertical suficiente.
 Pode ser que precise de uma caixa convencional, e acaba comprando um Line por ser uma moda ou a caixa do momento, compre com consciência e sabendo aquilo que vai comprar e para sua utilidade.


O que não se pode fazer

Muitos fazem uma pratica errada do posicionamento da caixa até mesmo sem saber por que esta fazendo, acaba até comprometendo o som que sera aplicado, querendo transforma uma caixa convencional em uma line Array, quando você pega uma caixa convencional e deita você esta modificando todo o ângulo de cobertura, o ângulo de menor grau passa a ficar na horizontal e de maior grau na vertical.

 Você se questiona  dizendo que os fabricantes indicam para deita-lo, Ok! lembrando que é uma pratica de monitoração, monitoração não é caixa para endereçamento ao pulico, monitor é para cantor e músicos se ouvirem, a pratica é errada, mas cada um sabe o que faz!
espero que tenho ajudado forte abraço!
  

Deus Abençoe

SENSIBILIDADE DO ALTO-FALANTE

Muitas das vezes vamos comprar uma caixa acústica para sistema de som de linha Pro, e reparamos mais na quantidades de watts RMS que a caixa tem, e a polegada do alto-falante. Pois bem, e esquecemos de uma especificação técnica muito importante do alto-falante que é a sua sensibilidade talvez seja a mais importante,   deparamos em uma loja e verificamos logo uma caixa de 15 polegadas com 500wrms,  por que é o que necessitamos, ou indicação etc...

Vamos entender uma regra do áudio, a cada dobra de volume acrescentamos 3db a esse valor, então a cada 3db nós temos uma dobra de volume.

 vamos ao exemplo 1:  

 93db -    1Wrms

 96db -    2Wrms

 99db -    4Wrms

102db -  8Wrms

105db - 16Wrms

108db -  32Wrms

111db -   64Wrms

um alto-falante de sensiilidade de 93db  dobrando sua potencia ele chega a 111db a 64Wrms

exemplo: 2

 99db - 1Wrms
102db - 2Wrms
105db - 4Wrms
108db - 8Wrms
111db - 16Wrms

agora um alto-falante de 99db dobrando sua potencia chegamos os mesmo 111db só que agora com 16Wrms uma diferença de 1/4 de potencia com relação a de 93db.

E muito importante escolher o alto-falante não so pela sua potencia ou tamanho, saber da sua sensibilidade e primordial.

Exemplo: 3

Uma caixa de som acústica com 500Wrms 93db sensiilidade "12" polegadas

Uma caixa de som acústica com 250Wrms 96db sensiilidade "12" polegdas

As duas caixas vão falar iguais mesmo uma com 500Wrms e outra com 250Wrms, significa que quanto maior a sensibilidade do alto-falante menos potencia você ira precisar para alcançar o mesmo resultado. Quanto mais sensibilidade tiver o alto-falante, menos potencia vamos precisar, dando uma grande diferença em custo que você precisa utilizar um amplificador de 2000wrms, podendo usar um de 1000wrms que atendera o mesmo resultado sendo ainda mais barato, é importante também saber a sensibilidade do alto-falante, não só sua potencia ou polegada. 

 






Deus Abençoe

TRATAMENTO ACÚSTICO - EXEMPLOS PRÁTICOS

 Tratar um ambiente acusticamente é acabar com a reverberação, deixando o ambiente mais absorvente, e acabar com a simetria, um ambiente reverberante e simétrico é o pior cenário que pode ter, reclamam de microfonia nas igrejas e tentam resolver isso através de muita coisa,  Equalizadores, processadores, posicionamento de monitores, tipos de polaridades de microfones,  ambiente com muitas reflexões o som bate nas paredes que voltam e fica aquele vai vem. Com isso as frequências são potencializadas dando a sobra de frequências causando a realimentação (microfonia).
Podendo ver nesse link: MICROFONIA: um problema comum a ser resolvido

Em um ambiente com problemas acústico são causadas os cancelamentos e acoplamentos de fase, que prejudicam a sonoridade do ambiente, dificultando na hora da mixagem, aumentando ou diminuindo a amplitude de frequências indesejadas naquele momento. Podendo ver nesse link sobre o assunto:  CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

O único jeito de resolver isso e tratar acusticamente o ambiente, não se resolve problemas acústicos com equipamentos, e nem colocando mais caixas acústicas também ira resolver,  pelo ao contrario ira apenas piorar aquilo que já esta pior, acrescentando mais caixas irá ter mais fonte sonora no ambiente fazendo com que o tempo de reverberação aumente.

Exemplos Práticos para se tratar acusticamente a sua igreja, dependendo da igreja pode até resolver 100% o problema,  lembrando que isso vai de igreja para igreja, mas a garantia de minimizar bem a situação é garantido.
O conteúdo é voltado para igrejas e templos, mas podem ser usados para outros tipos de lugares com ambientes fechados também, como por exemplo um estúdio de gravação. 

A Vibrasom disponibilizou em seu site uma planilha para calculo de reverberação, mostrando o coeficiente de alguns materiais que ajudam no tratamento acústico, materiais comuns como: cortinas, cadeiras estofadas, carpetes e tapetes, além de ajudar no tratamento acústico, ainda melhoram a estética da sua igreja.

veja abaixo:

Pela planilha podemos ver materiais que supostamente pensávamos que faziam uma grande diferença na acústica, (forro de gesso) absorve praticamente nada nos graves e agudos, mármore, Porta de madeira, Obs: (portas acústicas ajudam no isolamento de acordo com o STC),  Vidros, Obs: (se a sua igreja tem uma grande quantidades de janelas, diminua).

Cortinas de Veludo (Nº 24), Carpetes de 12mm (Nº19), Cadeiras estofadas (tecido) (Nº17), Poltronas de Estofado (tecido) (Nº 30), são materiais que além de deixar a estética da igreja bonita iram sem duvida ajudar na acústica da igreja, altura do teto faz uma grande diferença na reverberação, importante que não tenha uma altura muito elevada.

Abaixo o link completa da planilha, mais a planilha de tratamento acústico elaborado pelo Sollon do Valle, com as duas você pode pegar dados de uma e fazer o planejamento completo na sua congregação ou onde pretende usar.  

Planilha Básica para Cálculo de Tempo de Reverberação

SIMULADOR DE ACÚSTICA 

Observação: Não existem materiais acústicos, todos materiais são acústicos se forem usados corretamente, como citei no artigo, quando um material tem índice de absorção 0,6 ou mais nos graves é considerado um bom absorvedor de graves, um material com índice de 0,95 ou mais nas médias ou nas altas frequências é um bom absorvedor nessas bandas um conjunto de materiais com esse índice de absorção, é um bom absorvedor dessas bandas.

Deus Abençoe

FLUTTER ECHO

Quando estamos entre duas paredes paralelas, reflexivas e próximas, qualquer som produzido ali sera muitas vezes "rebatido" igrejas estreitas com azulejos, alvo fáceis, numa rápida e feia sucessão de dobras.

Esse serio defeito acústico é denominado de flutter echo. é tão feio que nem para efeito artificial é utilizado, para evitar o surgimento e necessário que pelo menos uma das paredes não seja refletiva, (pode ser absorvedor ou difusor), ou que não seja paralelas ou quase paralelas, é importante também que retire os azulejos das paredes, algumas igrejas consiste em ter, talvez por ser um salão alugado acabam deixando   isso só ira prejudicar o som,  é importante na hora da escolha de uma congregação, pois muitos prédios são construídos e alugados para todo tipo de afim comercial,  e local fechado que ira ter sonorização ao vivo precisa ter alguns cuidados de acústica.

 Fonte: livro Manual Prático de Acústica  

Abaixo um vídeo de demonstração do efeito Flutter Echo

DEUS ABENÇOE. 

CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

Cancelamento de Fase

Sem rodeios e sendo direto, Cancelamento de fase é quando dois sons da mesma fonte sonora ocupam o mesmo espaço físico preferencialmente no mesmo eixo de propagação.

 A forma mais fácil de visualizar isso é na figura abaixo:

Quando temos duas ondas da mesma frequência e uma não coincide com a outra, existe uma diferença de ângulo entre as ondas. Entre ondas coincidentes a fase é zero. Quando a fase é de 180° , diz-se que as ondas estão em contrafase, dando o cancelamento total. Quando a fase é um angulo reto (90° ou 270°), diz-se que as ondas estão quadraturas, cancelando-se.

Para entender melhor sobre isso, precisamos entender um conceito da matemática

Regra de Sinais

Duas ondas de mesma frequência, que estejam em fase, quando somadas produzem a mesma onda com amplitude igual a soma das amplitudes de cada uma.

Duas ondas fora de fase em 180°, anulam-se quando somadas, Quando ângulos diferentes são misturados, a combinação do sinal resulta em soma em alguns pontos e subtração em outros.

No dia a dia é muito raro de encontrar lugares que podem causar cancelamento total, em ambientes com problemas acústico,  encontramos cancelamentos parciais, mexem com nosso timbre e alinhamento, aumentando algumas frequências e escondendo outras, impossibilitando de fazermos um excelente som mesmo usando excelentes equipamentos.

Acoplamento de Fase

Acoplamento de fase, como a figura acima mostrou e a soma de duas ondas  em fase, ela gera um ganho de amplitude em uma determinada frequência, isso causa problemas com frequências que não precisa aparecer muito, obrigando a mexer na equalização.  

Lugares que podem ocorrer problemas de fase é ambientes com muita reverberação e reflexão, como ex: Igrejas, Templos e Catedrais, a maioria delas ocorrem muito esses tipos de prolemas,  não visando o condicionamento e não proporcionando um projeto de sonorização no local. 

Fonte: Audioreporter

Deus Abençoe