A shure fez três testes diferentes para mostrar o tanto que o microfone é resistente, utilizando um para teste e outro para comparativo, serão feito testes que talvez ninguém teria coragem de fazer, mas a shure fez
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O primeiro teste o microfone é usado como "martelo" mostrando sua capacidade de resistência, e nenhuma perda de áudio ou qualidade. Utilizando uma madeira OSB e um prego de aço de 30mm, depois uma madeira mais resistente MDF e um prego 60mm o globo amassa um pouco mas o som continua o mesmo.
O segundo teste utilizando um carro de 1 tonelada, o carro passa por cima em umas de suas rodas no microfone, o globo fica todo amassado, mas a capsula não e danificada e o som continua o mesmo.
O terceiro teste, o microfone e jogado de uma altura de 20 metros por um Drone, fazendo um comparativo de microfones levar quedas diárias, e o resultado final, em leso tudo funcionando perfeitamente.
Dia 29 de Novembro visitei o Instituto de Áudio e Vídeo o IAV, uma das maiores escolas de áudio do Brasil.
Marcelo Claret Diretor do IAV me levou as salas e me explicou como funcionava e como eram aplicadas, achei muito interessante por mais que algumas empresas patrocinam o Instituto, eles usam equipamento de diversas marcas e modelos. equipamentos novos e antigos muito bem conservados, e tudo muito organizado. Salas com tratamento acústico, e infra estrutura de primeira qualidade. Com cursos de Fundamentos de Áudio e Acústica, Pratica de Gravação, Pro Tolls, Logic Pro, Efeitos para Mixagem, Operação em Mesas Digitais, Alinhamento em Sistemas de Áudio, Mix in the Box e Music Business. O aluno aprende do zero.
O IAV ainda possuem laboratórios e Bibliotecas, onde se encontram diversos livros de áudio mais a Bíblia do som.
A sala é equipada com computadores disponibilizando ao aluno assistir as aulas que eles perderam, todas as aulas são gravadas em vídeo.
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Estudio 1
No estúdio 1 (dado apenas para nomenclatura) o aluno tem aulas teóricas e praticas, a sala e revestida com tratamento acústico, a unica com tal feito. equipada com mesa de som, e monitores de referencia. onde são ministradas works e master class.
Bancada do professor
Estúdio 2
No estúdio 02 o aluno tem aula de gravação na pratica com mesa de Som, e com vários tipos de periféricos (Reverb, compressor, Delay, Processadores entre outros...)
Rack de Periféricos
Behringer Eurodesk MX9000
Estúdio 3
No estúdio 03 um sala toda com tratamento acústico para o aluno fazer suas mixagens e masterização, utilizando todos os periféricos possíveis. (Uma sala com os mesmos recursos da 02 mas avançados).
Estúdio 3
As aulas praticas o aluno fica em cada bancada mixando com auxilio de um fone e periféricos tudo que aprendeu na teoria, cada bancada tem mesa de som de fabricantes diferentes e periféricos também, possibilitando o aluno conhecer varias marcas e modelos.
No armário abaixo fica os cabos de vários tipos com descrição para auxiliar o aluno quando for efetuar a tarefa do dia.
desculpe esqueci de tirar a foto :) rsrs...
Bancada com diversas Mesa de Som, Analógicas e Digitais mesas de diversos fabricantes.
O aluno conhece também como são as caixas por dentro e o divisor de frequência, falantes, drivers etc...
Estúdio 4
Com as mesmas funções da outras os alunos fazem mixagem e masterização, ao fundo a sala de captação,
Aqui é passado modelos de mixagem de Técnicos em grupo, e na pratica e passado em grupo de 3 a 4 cada um ficando em uma bancada e aprendendo na pratica.
Bilioteca
Aqui o aluno pode assistir as aulas perdidas e buscar conteúdos referentes as aulas.
desculpe esqueci de tirar foto da parte dos livros :) rsrs...
O Instituto Audio e Video fica em São Paulo Capital, no bairro de Vila Mariana zona sul, na Rua Humerto I Nº 180 próximo a estação de metrô Ana Rosa.
No primeiro artigo , vimos que um decibel não é uma unidade fixa, mas uma relação entre dois níveis. Uma leitura de decibéis por si só não faz sentido se não for referenciada a algo. A menos que seja explicitado, esse item de referência é normalmente 0dB. A entrada de microfone em uma câmera ou mixer pode dizer -50dB, o que significa que é 50 dB menor que 0dB. A saída de linha de um mixer ou DVD player pode ser de -10dB, o que significa que é 10dB menor que 0dB. A saída estéreo de um mixer pode ser + 4dB, o que significa que está 4dB acima de 0dB.
O que é 0dB?
Em termos simples, 0dB é o nível de referência. É o nível que está sendo referido. Quando o nível medido não está acima ou abaixo do nível de referência, a diferença no nível é obviamente zero, portanto, nosso nível de referência é chamado 0dB. Então, qual é esse nível? Na maioria das situações com áudio, 0dB se refere ao nível da linha. Ou seja, o nível nominal que vem de um mixer, teclado, câmera ou CD player etc.
Qual é o nível da linha?
Essa é a pergunta e curiosa, porque existem vários níveis chamados de nível de linha. Uma boa tabela de especificações para um D Player, amplificador, mixer ou gravador sempre dirá qual nível de tensão eles estão usando como 0dB. Existem vários níveis de linha convencionais que normalmente podem ser usados se nenhuma outra informação for declarada. O segredo é prestar muita atenção à letra após dB.
0dBV refere-se a 0dB sendo um volt (1V)
0dBu refere-se a 0dB sendo 0,775 volts
0dBm refere-se a 0dB também sendo 0,775 volts, mas a fórmula de potência para cálculos de decibéis precisa ser usada, o que significa que 1dBm está próximo de 2dBu.
apenas certifique-se de comparar maçãs com maçãs. Ou seja, se você estiver olhando para duas câmeras ou gravadores ou mixers e comparando a sensibilidade de entrada do microfone, verifique se as duas especificações são dBV ou dBu ou dBm.
De uma olhada no link abaixo onde menciona claramente a diferença entre entrada Line e Mic.
Ter um intervalo de atenuadores ou um atenuador variável é útil. No entanto, um atenuador de 40 dB ajudará na maioria das situações. Então, o que é um atenuador de 40dB e como você o cria? Simplificando, um atenuador de 40dB reduz (atenua) ou divide o sinal por um fator de 100.A maioria das lojas de música venderá o que é freqüentemente chamado de caixa DI. O DI significa Entrada Direta ou Injeção Direta. De qualquer forma, é simplesmente uma caixa que permite que instrumentos (como teclados e guitarras) sejam conectados diretamente à entrada do microfone de um mixer. Essas caixas de DI também alteram o sinal para uma linha balanceada para poder executar um fio de microfone mais longo (mais sobre isso em um próximo artigo). Muitas caixas de DI possuem um comutador que permite selecionar a atenuação de -40dB, -20dB ou 0dB.
Espero que isso tenha ajudado a entender os níveis e decibéis.
Os decibéis são amplamente utilizados em áudio e muitas vezes incompreendidos. Estes artigos fornecem uma compreensão prática do uso de decibéis em trabalhos de áudio. Mas primeiro, algumas perguntas e respostas básicas sobre decibéis.
O que é um decibel?
Um decibel é um décimo de um Bel, uma unidade de nível, com o nome de Alexander Graham Bell. Uma Bel é uma unidade muito grande, então o prefixo deci (um décimo) é usado. Um decibel usa uma escala logarítmica, não uma escala linear como volts ou watts - veja abaixo.
Não existe um nível absoluto chamado decibel. Um decibel expressa uma proporção. É relativo a alguma coisa. Infelizmente, o que é relativo geralmente não é mencionado ao declarar uma leitura de decibéis. Por exemplo, a linha de saída do mixer pode estar em -10dB, isso geralmente significa que está 10dB abaixo de 0dB.
Por que decibéis?
Então, por que usar um decibel? Você deve ter notado que o controle de volume na maioria dos amplificadores HiFi está marcado em decibéis, assim como as marcações nos controles de nível do mixer. Isso ocorre porque nosso alcance auditivo é tão vasto que, para usar uma escala linear, estaríamos usando números de 0 a 1.000.000!
Decibéis Expressam uma Proporção
Quando falamos sobre níveis de áudio, observamos tensões ou amplitudes de ondas sonoras. (Nota: as medições de potência (como as diferenças de potência em um amplificador) usam uma fórmula semelhante, mas diferente). Mas, sem entrar em fórmulas, etc., precisamos aceitar o seguinte resumo das relações lineares de tensões e decibéis. (Eu não estou mostrando as fórmulas ou cálculos porque acho que a maioria das pessoas as ignora e, se você gosta de fórmulas, qualquer mecanismo de pesquisa fornecerá quantas você quiser)
Existem alguns pontos interessantes destacados por esta tabela:
O dobro da tensão (x2) altera a saída em 6dB (veja exemplos abaixo)
Os mais fáceis de lembrar são x10 = 20dB, x100 = 40dB e x1000 = 60dB
Exemplo Um Decibéis compreensivos - controle do mixer: você aumenta o volume em um mixer ou amplificador em 6dB: na verdade, está dobrando a tensão que aparecerá na saída (porque 6dB é um fator de 2 - veja a tabela). Então, poderíamos dizer que o nível agora é de + 6dB. Ou seja, em relação ao nível, agora é 6dB mais alto. Lembre-se de que os decibéis são sempre relativos a algo, neste caso, ao que era antes de dobrarmos (adicionamos 6dB ao nível.)
Exemplo dois : mesmo cenário, mas desta vez abaixamos o volume em 6dB. Isso significa que estamos reduzindo a tensão pela metade (porque 6dB é um fator de 2). Então, poderíamos dizer que a saída agora é de -6dB (abaixo do que era antes).
Esses exemplos também mostram que é possível ter decibéis positivos e negativos. Se a tensão é de + 6dB, é o dobro do tamanho que era antes. Se é -6dB, então é metade do tamanho que era antes.
Sei que pode ser difícil, mas fique comigo aqui, mais alguns exemplos devem ajudar.
Digamos que temos um microfone que está emitindo 1 milivolt (isto é, um milésimo de volt) quando falamos nele. Conectamos esse microfone a um pré-amplificador (entrada de microfone em uma câmera ou mixer) com ganho de 60dB. Na tabela acima, vemos que 60dB é igual a uma razão linear de 1000. Portanto, um pré-amplificador com ganho de 60dB amplificará nosso sinal de nível de microfone de 1mV por um fator de 1000, fornecendo um nível de 1.000 milivolts ou 1 volt. Eis que agora temos um sinal que está no nível da linha (consulte o artigo em Níveis de áudio ).
Conseqüentemente, poderíamos dizer que o nível do sinal do microfone é -60dB comparado ao nível da linha amplificada. Ou seja, a entrada é milésima do que a saída do pré-amplificador.
Na prática, a maioria dos microfones produz cerca de 10 milivolts (quando falados diretamente em), portanto, o sinal precisa ser amplificado apenas por um fator de 100 para atingir 1 volt (0,01 x 100 = 1,0). A tabela acima nos diz que um fator de 100 é 40dB.
A maioria dos pré-amplificadores de microfone deve amplificar o sinal em pelo menos 40 dB (x100) e alguns amplificam até 60 dB (x1000). A maioria dos mixers possui um controle de ganho na parte superior de cada canal. Isso permitirá que você varie o ganho do pré-amplificador, para melhor corresponder ao nível de entrada.
Algumas câmeras de vídeo (semiprofissionais ou profissionais) terão um comutador que permite alternar o ganho entre 40dB, 50dB ou 60dB para o pré-amplificador. A outra maneira de afirmar isso é dizer que a entrada está selecionada para os níveis -40dB, -50dB ou -60dB. Lembre-se de que tudo é relativo, e quanto maior o número, maior a amplificação.
Dê uma olhada no manual para o seu HiFi, mixer ou câmera de vídeo e descubra qual o nível que a entrada do seu microfone espera. Se você estiver colocando mais, provavelmente causará distorção.
Se, por exemplo, você está tentando conectar uma fita do mixer (placa PA) na entrada do microfone, o que você precisa considerar? Bem, primeiro precisamos saber qual é o nível de saída provável. Digamos que as especificações digam que a saída de fita (saída de linha) é de -10dBV ou 316 milivolts e sua entrada de microfone está procurando -50dBV (ou 3,16 milivolts). É aqui que os decibéis facilitam. Temos um nível de -10dB e precisamos alcançá -50dB, fácil, use um atenuador de 40dB para reduzir o nível. Isso é mais fácil do que calcular a razão entre 316mV e 3,16mV (que, quando você calcula, chega a uma razão linear de 100 ou uma razão logarítmica de 40dB).
Novamente, um atenuador de 40 dB está indicando uma relação, nesse caso a relação entre o sinal de entrada e a saída de sinal é de 40 dB, ou um fator de 100. Ou seja, a saída é um centésimo da entrada. Se você quiser observar outras taxas de ganho de tensão ou de atenuação e decibéis, brinque com minha Calculadora de decibéis para áudio.
Os decibéis facilitam os cálculos, mas pode ser difícil de compreender, claro que na prática em seu dia a dia essas coisas na hora não vão ser lembradas até por que no campo a pegada e outra rs..mas informação nunca é demais e conhecimento e preciso.
Após vários teasers online, hoje a Behringer revelou o Wing, um novo mixer digital que, se abalar o mercado tanto quanto seu antecessor, o X32 promete ser um produto muito significativo.
Citação de Uli Behringer no LinkedIn
“Um grande abraço a todos os nossos clientes incríveis por nos apoiar nos últimos 30 anos e parabéns à nossa equipe alemã de inovação por oferecer esse maravilhoso console e a todas as outras equipes que contribuíram de uma maneira tão incrível. Eu não poderia estar mais orgulhoso de você. O melhor de tudo é que começaremos a enviar a partir de nossa fábrica no próximo mês. ”
O que sabemos sobre a ala Behringer
24 faders motorizados de 100 mm em 3 seções configuráveis separadas
Tela sensível ao toque de ângulo grande e ajustável
8 pré-amplificadores de mix 8 Midas PRO integrados e saídas Midas PRO
Conectividade SuperMAC, AES50, Dante e SoundGrid
144 entradas e saídas via 3 portas AES50 / superMAC
4 barramentos estéreo principais, 8 matrizes e 16 aux com inserções duplas, EQ de 8 bandas, dinâmica e imageador estéreo
8 processadores de efeito premium estéreo verdadeiro com emulações TC, Lexicon, Quantex e EMT.
8 processadores de efeito padrão estéreo verdadeiro.
5 slots de plug-in em todos os 40 canais de entrada estéreo
Slot de inserção FX e EQ paramétrico de 4 bandas nos 8 canais auxiliar estéreo
Edição de canal via seção sensível ao toque com TFT colorido dedicado e 11 controles rotativos
Gravador multipista de cartão dual SD de 64 faixas
Placa Dante / AES67 ou SoundGrid 64x64 opcional
Seção de controle adicional de 4 canais com controles rotativos, botões e acesso permanente aos canais principal, matriz ou 'dinheiro'
16 botões de trava ou momentâneos e 4 controles rotativos que podem ser configurados para 'funções preferenciais'
Controle HUI e Mackie
2 portas Ethernet com switch integrado para controle remoto em rede
Porta de expansão para placas de interface de áudio opcionais ou pontes de rede digital, incluindo MADI e ADAT / WC
Interface de áudio USB 2.0 48x48
Interface de baixa latência StageCONNECT de 32 canais para monitoramento pessoal ou caixas analógicas de E / S
IO AES / EBU em XLRs
Entradas e saídas de linha 8x8 TRS 1/4 ”
2x saídas de fone de ouvido
MIDI IO
4 portas GPIO
Programa de garantia de 3 anos
Preço TBA - circulam rumores de que será $ 3499
Paul Vannatto, Moderador Voluntário no fórum da comunidade Behringer , respondeu a várias perguntas. Embora sua posição exata não esteja clara, ele parece ter conhecimento interno e Behringer parece estar feliz com ele responder às perguntas dos usuários em seu fórum. No segmento da asa , Paulo disse ...
Você pode usar todas as caixas de correio compatíveis com X32 / M32 existentes. Mas existem 3 portas AES50, o que significa que você pode precisar de mais caixas de estantes ...
Respondendo a uma pergunta perguntando se a taxa de amostragem usada é 96K, Paul disse…
"Não. 44K e 48K. AES50 a 96 kHz reduz a contagem de canais pela metade. Muitos de nós preferimos a maior contagem de canais à maior taxa de clock. Claro que eles poderiam ter adotado um protocolo diferente. Mas isso significaria que o investimento nas caixas de estantes etc. seria obsoleto.
Sobre se os cartões opcionais (Dante, Madi etc.) são intercambiáveis com a série X-M, Moderador Voluntário, Paul respondeu…
"Não, eles não são"
Sobre a questão da integração com o Turbosound IQ e / ou P16, usando um conector da Ultranet, Paul respondeu…
“Você pode fazer isso nas caixas de estantes. Também funcionará com os novos mixers pessoais Hub4 / DP48 via AES50”
Respondendo a uma pergunta sobre entradas estéreo e como você obtém um sinal estéreo em um canal de uma caixa de som, Paul respondeu…
“O mono, estéreo, médio / lateral está realmente configurado na respectiva página de roteamento (por exemplo, AES50 A). Cada entrada é mono por padrão. Se você deseja um par estéreo, selecione a entrada desejada e escolha estéreo, e ele vinculará as entradas pares / ímpares (semelhantes às que usamos nas faixas de canal X32). O meio / lado faz o mesmo (meio = ímpar, lado = par). Então, quando você seleciona uma entrada para uma faixa de canal, ela atribui automaticamente uma ou duas entradas a essa faixa. ”
Quando Paul foi perguntado se o Wing tinha um ventilador e quão barulhentos os faders são relativos aos faders x32 \ m32. A resposta dele foi ...
"Sim, é sem ventilador - silencioso como um rato em uma armadilha."
O botão de ganho serve para controlar o nível do sinal que entra no canal, enquanto o fader controla o nível do sinal de saída. Se o ganho estiver muito alto, o sinal entrará no canal clipando, causando a distorção do som e podendo causar danos ao equipamento, e você não conseguirá eliminar a distorção no fader. Já se o ganho estiver muito baixo, provavelmente o sinal de áudio sairá misturado ao ruído de fundo do canal e você não terá ganho suficiente, e não conseguira compensar a perda no fader.
caso tenha duvida sobre a diferença de "Gain X Volume" entre nesse link abaixo:
Embora seja uma coisa em facíl, mas muitos ainda não ajustam o Gain de forma correta,Então você deve ajustar o Gain do canal para aquela fonte sonora que esteja conectado venha de dar qualidade de aúdio sem causar danos ao equipamento e sem faltar volume de entrada. Como fazer?
Feche todo o ganho do canal e todos os faders, até do master.
Pressione o botão SOLO ou PFL do canal correspondente.
Peça para o cantor ou músico que esta ligado ao canal, cantar ou tocar igual que ele fara no evento ou na reunião da igreja.
Vai abrindo o botão gain devagar, e observando a barra meter da mesa, na seção master da mesa. Quando atingir a 0db para de abrir o Gain.
Faça esse procedimento para todos os canais, incluindo playbacks.
Depois de ajustado, não mexa mais no ganho, desaperte o botão SOLO ou PFL e suba os faders de volume do canal e master o quanto deseja.
Seguindo esses procedimentos você terá uma margem boa, e não terá o clipping causando a distorção e podendo danificar o equipamento.
obs: recomenda-se que use o fader master em 0db para se ter um margem de áudio mais plana.
ao pedir para o cantor passar o som para ajustar o Gain, peça para ele cantar uma música qualquer, não precisa ser inteira é uma coisa de segundos, a maioria ao pedir para falar acaba fazendo igual ao técnico.. (teste som, teste...alô, alô), a mesma coisa com os músicos ex: o baixista utilizar slap ou o baterista tocar mais forte.
Em alguns casos, no ambiente com muita reflexão e pouco espaço, ao ajustar o "Gain" você terá variadas realimentações (microfonia), neste caso sugiro que diminua o gain em 9h, para poder ter o melhor controle, lembrando que essa não é uma forma correta a se a fazer pois o Gain trabalha diretamente na qualidade de timre do canal, mas pode ser uma valvula de escape, pois a realimentação acontece por vários motivos abaixo um artigo sobre isso:
Ganho e Trim são dois termos que frequentemente que confundem operadores não familiarizados com os termos. O que piora as coisas é que os fabricantes costumam usar os dois de forma intercambiável. Embora o ganho e o trim realizem trabalhos muito semelhantes que geralmente se sobrepõem, a principal diferença está no objetivo principal e no que geralmente implica. Embora ambos sejam uma forma de entrada de ganho, o termo ganho refere-se a quanto um sinal é amplificado à medida que passa por um circuito ou dispositivo. Enquanto trim refere-se a alterações pequenas e precisas no nível desse sinal (adicionando adicionais ganho para aumentar ou atenuar o sinal para reduzi-lo), para que ele se alinhe melhor com um dispositivo. Em outras palavras, você usa o ganho para obter o som desejado enquanto o trim é usado para afinar e equilibrar as coisas posteriormente.
Como os fabricantes nem sempre se referem ao corte por esse termo, uma maneira fácil de diferenciá-lo do ganho é nos estágios incrementais de suas configurações de controle. O ganho geralmente leva você a incrementos de 5 ou 6 decibéis, enquanto o controle de ajuste é mais preciso, permitindo definir ainda mais o ganho entre esses incrementos, aumentando ou cortando conforme necessário. fonte: by Mareo Lopez.
Você pode ver dois botões chamados "Gain" e "Trim" em um mixer e pensar que eles são a mesma coisa. Frequentemente, Nos mixers DL, assim como em muitos outros consoles digitais, o controle de ganho é usado para elevar o sinal de entrada da fonte até um nível nominal da mesma maneira que qualquer dispositivo analógico.
Especificamente, o ganho determina quanto o sinal de áudio analógico é amplificado pelo pré-amplificador.
O controle Trim funciona de maneira semelhante, exceto que é completamente digital e ocorre após a conversão de analógico para digital. Todo o "ganho" adicional que ele está adicionando ou subtraindo é puramente uns e zeros. Então, quando você gostaria de usá-lo? Bem, de qualquer fonte digital, como um iPad acoplado ® em um DL1608 / 806 ou o feed de um Dante rede ™ em um DL32R não tem um sinal analógico, de forma guarnição desempenha um papel enorme em manter essas fontes sob controle.
Para os proprietários do DL1608 / 806, você pode aproveitar o controle Trim para obter mais comodidade em seus canais analógicos.
Contanto que você defina um pouco o ganho em seus canais no lado conservador (não à beira do recorte), você pode usar os controles Trim para aumentar ou diminuir o ganho de canal um pouco, se necessário, ao mixar sem fio.
É importante lembrar que o Trim está após o estágio inicial de ganho analógico; portanto, se a entrada do canal estiver cortada, o Trim não poderá corrigi-lo.
Dê uma olhada na captura de tela do manual do DL32R para ter uma idéia do fluxo do sinal.
Entrada >> Ganho >> Conversão A / D >> Medidor de canal >> Ajuste digital >> e assim por diante ...
Uma pergunta é tanto peculiar, qual a diferença entre Ganho e Volume? a final ambos se parecem muito. Realmente eles se parecem muito.
Saber a diferença entre eles podem mudar o timbre dos seus instrumentos para sempre.
A diferença entre ganho e volume, em particular, confunde muitas pessoas. Com objetivo usual, espero ajudar a esclarecer um pouco as coisas para aqueles que talvez não entendam completamente o que cada botão realiza.
Volume
Entre os dois, a definição de volume é bastante direta, volume geralmente significa a saída de decibéis (dB) de um sistema de som, isso parece mais complicado do que é. Basicamente, o volume é o quão alto algo é depois de processado.
Então, realmente, volume = volume. É o que você ouve.
Se você estiver mixando, o volume é o nível que for enviado do canal para a saída estéreo (ou para o barramento para o qual você está enviando).
Se você estiver usando um amplificador de guitarra ou no som do seu carro, o volume é o quão alto você definira nos alto-falantes.
O volume não altera o timbre do som, apenas o torna mais alto.
Gain (Ganho)
No entanto, a definição mais popular para ganho é a entrada de decibéis (dB) de um sistema, o Ganho controla o quão alto é antes de passar por qualquer processador.
É o nível de volume enviado para seus plugins, pré-amplificadores e amplificadores.
O quão alto é o som após o processamento não altera o "timbre" do som, mas quão alto algo é antes do processamento definitivamente o fará.
De um modo mais simples, o ganho é o parâmetro para a quantidade em que algum tipo de circuito amplificador aumentará a amplitude de um sinal de entrada, ( ele é o volume de entrada do sinal).
Conclusão:
Ganho e Volume são bastante semelhantes, mas muito diferentes na hora da sua mixagem.
Volume é o quão alto é o OUTPUT do canal ou amplificador. Controla o volume, não o timbre.
O ganho é a intensidade da entrada do canal ou do amplificador. Controla o timbre, não o volume.
Todo som que ouvimos está em uma certa frequência. Quando dizemos que alguém tem uma voz encorpada, estamos descrevendo uma voz que produz baixas frequências. Da mesma forma, se dizemos que alguém tem uma voz aguda, estamos descrevendo uma voz que produz frequências mais altas. Então, o que é frequência?
O que é frequência?
Tecnicamente, frequência é o número de formas de onda geradas em um segundo. Por exemplo, se você pressionar a tecla C do meio em um piano, as cordas do piano vibrarão para trás e para frente em torno de 261 vezes por segundo. Isso produz uma onda sonora que se repete 261 vezes por segundo. Portanto, a frequência do meio C é de 261 ciclos (da onda sonora) por segundo.
Em vez de usar "ondas sonoras por segundo" ou "ciclos por segundo", a palavra Hertz foi adotada como a unidade internacional de SI para frequência em 1930. Hz é usado como a forma abreviada de hertz. Um hertz é o mesmo que uma forma de onda ou um ciclo por segundo.
Sendo uma unidade métrica, o prefixo kilo (k) é usado para números maiores. Exemplo 1: Uma frequência de 1000Hz também pode ser chamada de 1kHz, geralmente chamada de 1k. Exemplo 2: 10k é a abreviação de 10kHz ou 10.000Hz.
Hertz é usado como unidade de medida de frequência em homenagem ao físico alemão Heinrich Hertz por seu trabalho em ondas de rádio
Quer saber mais sore esse fisico alemão entre nesse link abaixo: Curiosidades no Mundo do Áudio "Heinrich Hertz"
Vimos anteriormente que a nota musical do meio C tem uma frequência de 261Hz (261.626Hz para ser mais preciso). Em um piano de 88 teclas, a nota A mais baixa é 27,5Hz. A nota A mais alta é 3520Hz. A tabela a seguir fornece a frequência de cada nota A para cada oitava no piano, começando com a mais baixa.
Há alguns pontos interessantes para ver nesta tabela. Primeiro, a frequência de qualquer nota dobra à medida que você sobe uma oitava. Conseqüentemente, a frequência de qualquer nota diminui pela metade quando você desce uma oitava. Em segundo lugar, a maioria das notas de um piano tem uma frequência abaixo de 1000Hz.
Também é interessante notar que o piano tem uma gama muito ampla de frequências em comparação com a maioria dos outros instrumentos. Veja a tabela abaixo para alguns exemplos (frequências arredondadas para o hertz inteiro mais próximo).
A voz humana também tem uma faixa de frequência limitada. A tabela a seguir fornece a faixa aproximada de frequências para diferentes tipos de cantores.
Embora tudo isso seja interessante, instrumentos e vozes não produzem apenas uma frequência fundamental para cada nota, conforme listado acima. Eles também produzem o que é conhecido como harmônica. Harmônicas são múltiplos da frequência fundamental. Por exemplo, se você produzisse um som a 1000Hz, também haveria sons a 2000Hz, 3000Hz, 4000Hz e assim por diante em vários níveis.
O ponto é que qualquer sistema de microfone, amplificador e alto-falante precisa ser capaz de reproduzir mais do que apenas as frequências fundamentais básicas. Além disso, as frequências harmônicas precisam ser consideradas ao ajustar o tom de qualquer instrumento ou voz. Mais sobre isso em um artigo posterior.
Nossa faixa de freqüência
É geralmente aceito que o alcance auditivo dos seres humanos é de 20Hz a 20.000Hz (20kHz). Enquanto perdemos a capacidade de ouvir frequências mais altas à medida que envelhecemos, 20Hz a 20kHz é geralmente considerado o alcance auditivo humano. Também seria bom se a faixa de frequência de qualquer sistema de som também fosse de 20Hz a 20kHz. No entanto, muito poucos sistemas de som são capazes dessa faixa completa - especialmente na extremidade inferior (as frequências mais baixas). Nem todos os sistemas de som precisam necessariamente ser capazes de 20 a 20kHz - tudo depende do uso pretendido (e do orçamento). É útil saber ler um gráfico de frequências que mostra a resposta de frequência de um alto-falante ou microfone. A seguir, é apresentado um exemplo de um gráfico de frequências para um alto-falante.
A primeira coisa a notar é a escala na parte inferior. Neste gráfico, ele inicia em 50Hz e exibe números para 100Hz, 500Hz, 1kHz, 5kHz, 10kHz, 20kHz e 40kHz. Observe como não é linear, mas espalha-se pelas frequências mais baixas e agrupa-se mais pelas frequências mais altas. Essa escala logarítmica também se aproxima da difusão de frequências que vimos ao observar a faixa de frequências do piano. A linha azul indica a resposta de frequência do alto-falante em teste. Este alto-falante tem uma resposta bastante plana em toda a faixa de frequência audível, com uma queda na extremidade inferior em torno de 70Hz. Você pode ver gráficos como este para alto-falantes e microfones. Eles são úteis para alertar-nos sobre quaisquer depressões ou picos importantes na resposta de freqüência que precisarão ser tratados para obter um bom som - lembre-se, se houver picos ou depressões maiores, você provavelmente ouvirá que não parece certo. Esta introdução sobre a frequência de áudio fornece uma compreensão básica dos princípios envolvidos. Este tópico será expandido ao analisar a equalização e a configuração do sistema. Deus Abençoe
