4 DICAS DE COMO MELHORAR O SOM DA SUA BANDA AO VIVO

 Olá,  Mostrar 4 passos de como melhorar o som da sua Banda em apresentação ao vivo,  independente do estilo de música ou quantidades de músicos.

1- Você tirar o melhor som do seu instrumento, chegar cedo, equalizar seu amplificador, ajustar bem os pedais, tirar aquele timbre, no caso da bateria, afinar as peças da bateria tirar o melhor som das peças da bateria, é importante para que o músico mande um som bom para o técnico poder amplificar na mesa de som, o som vindo bom o técnico consegue melhorar ainda mais, o som vindo ruim não ha muita coisa a se fazer e  continuara  ruim, dá para melhorar um pouco mas não consegue salvar o som.

2- Saber usar os microfones, a escolha dos microfones e o posicionamento dele e essencial para isso, poder captar bem, ideal seria pedir para o técnico de som escolher os microfones para você por que ele vai saber posicionar e qual mais indicado para a função. importante que o vocalista não segure a capsula do microfone, assim evitando a realimentação (microfonia).

3- Monitores, ideal que não esteja em um volume alto, colocar a quantidade de volume essencial que você precisa para pode cantar e tocar. Exemplo se tiver muitos monitores, podem atrapalhar, ou atrapalhar os outros, o microfone pode captar coisa que não deveria e ter microfonia com isso, e cuidado com a audição, muito tempo exposto ao ruído pode haver problemas na audição.

4 - Importante ter um técnico de som da banda, que acompanha a banda, conhece as suas músicas, o sem som, precisar fazer efeito ele saberá em qual ocasião fazer, algum problema eventual irá saber lidar e resolver o problema rapidamente.


Seguindo  essas dicas, você terá certeza que o seu som irá melhora e o desempenho da banda também.






Deus Abençoe

Big Mick - Engenheiro de Som da banda Metallica

"Big" Mick Hughes ou apenas Big Mick é o engenheiro de audio da banda metalica desde 1984, estudou eletrônica em uma faculdade técnica, ganhou experiência na próspera cena musical de Midlands, incluindo trabalhar como roadie para Judas Priest.

 No início dos anos 80, trabalhando para a empresa de PA Techserve, ele projetou para bandas como UB40 , Dennis Brown , Yellowman e Jungle Man antes de se tornar o engenheiro de som do The Armory Show , que apresentava o ex- vocalista do The Skids Richard Jobson e exSiouxsie e o guitarrista do Banshees , John McGeoch .

A empresa de administração do Armory Show, QPrime, então pediu a Mick que criasse uma banda que eles haviam acabado de assinar chamada "Metallica"  levando Mick a perguntar "O que é heavy metal?", Quando contou o gênero de música que tocavam   iniciando um relacionamento que durou mais de um ano. (30 anos para ser exato).

Big Mick mixou o Metallica em todos os mais de 1500 shows que realizou desde sua turnê pela Europa em novembro de 1984 , com uma exceção: Na turnê Poor Re-Touring Me , Big Mick foi hospitalizado com palpitações no coração. Michael J "Geese" Graphix, engenheiro de sistemas de áudio da Electrotec e engenheiro de mixagem para artistas como Guns N 'Roses e Nine Inch Nails, participou e misturou  em dois shows: 24 de julho de 1998 em Antioch, Tennessee e 25 de julho de 1998 em Noblesville , Indiana . Big Mick se recuperou e continuou seu reinado no comando do Metallica.

A técnica de mixagem ao vivo com a qual ele é frequentemente creditado está adicionando um "clique" médio alto ao bumbo, que evoluiu cedo com o Metallica como um meio de tirar a bateria de Lars Ulrich do som pesado inferior.  Uma cruzada mais recente é incentivar os engenheiros a iniciar as checagens de som com microfones ambientais (como microfones vocais) trabalhando com instrumentos de microfone fechado ou fechado, como bateria. Isso está em oposição direta à verificação de som usual, que começa com o bumbo e termina com os vocais, mas na verdade faz muito sentido, já que o som final de qualquer instrumento será a combinação dos microfones ambiente e próximo que podem ser usados.  

O Engenheiro P.A do Metallica, “Big” Mick Hughes e o Engenheiro de Monitor Paul Owen,   na Death Magnetic World Tour da banda

Já trabalhou com outras bandas; (Halford , Ozzy Osbourne , Def Leppard , Queens  of The Stone Age e Steve Vai). 

Depois do Metallica, a banda com a qual ele está mais fortemente associada é o Slipknot , com quem ele trabalhou entre as turnês do Metallica desde 2001. Ele até fez som para um tributo ao Slipknot, Slip-not. 

O lendário engenheiro "front-of-house" (FoH) do Metallica "grande" Mick Hughes com o Midas XL-8

Em 2007, ele foi convidado a mixar o som  para o show do Led Zeppelin na O2 Arena de Londres, em conjunto com o misturador vocal pessoal de Robert Plant , Roy Williams. 

Eles usaram as instalações do console de mixagem digital Midas XL8 para permitir isso em uma única mesa.  Ele conscientemente não usou o som clichê do bumbo do Metallica, preferindo atualizar o som ambiente e reverberante da bateria de Jason Bonham , usando uma mistura de microfones de bateria próximos e ambientais em seu kit,  entrando em fase usando um Atraso de 3 ou 4ms,  e terminou com uma pequena quantidade de reverb digital.

fonte: Wikpedia

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Saúde Auditiva

O assunto muito importante a ser falado, "A Audição" para ser um bom técnico de áudio é preciso cuidar do seu principal instrumento de trabalho, seu sistema auditivo,  no P.A  você precisa ter um om ouvido para poder fazer um alinhamento completo do sistema, ou seja, fazer um balanceamento dele para que ele soe o mais agradável para aqueles que estiverem ouvindo. E após tudo isso fazer uma ótima mixagem para a banda ou grupo que irá atuar.

Audição: é a capacidade de perceber e interpretar os sons.

O Som chega até o aparelho auditivo, que faz o tímpano vibrar que possua vez faz os três ossos da orelha,  O Martelo, Bigorna e o Estribo  vibrarem, as vibrações são passadas para Cóclea ativando pequenas  células ciliadas onde viram impulsos nervosos que são transmitidos  ao cérebro pelo nervo auditivo, esses impulsos elétricos são interpretados como Som ao nosso cérebro.

A exposição a altos sons, pode danificar as células  ciliadas  não convertendo  ao som e impulsos elétricos, essas perdas  afetam a sensibilidade sonora assim como habilidade de diferenciar os sons.  

Por exemplo, em uma conversa qualquer palavras individuais podem parecer incompreensíveis  se sua audição tiver prejudicada, na tabela abaixo veja o tempo que você pode ficar exposto a nível  de ruído.

   

 Perda Auditiva: Temos dois problemas comuns causados pelo ruído, o desgaste natural ou o PAIR ou PAIRO que significa "perda auditiva induzida por ruído ocupacional", que ele cresce durante aos anos em exposição continua ao ruído, por isso que é muito importante de nós cuidar do nosso sistema auditivo.

Precauções: para evitar maiores perdas auditivas alguns  cuidados importantes precisam ser tomadas,  não usar fones de ouvido muito alto, nos ensaios de banda é importante não tocar com os instrumentos muito alto por que eles podem prejudicar o seu ouvido e se você estiver em um local com  ruído muito alto é sempre importante você usar alguma proteção como os "protetores auriculares" que previnem que esses ruídos altos cheguem ao seu ouvido  médio que é a parte mais sensível do nosso sistema auditivo.

Protetores Auditivos tem de todos os tamanhos podendo atenuar até 17db dependendo do modelo e fabricante

 Uma maneira fácil de descobrir  se você esta prejudicando o seu sistema auditivo,  é aquele famoso "PI" que fica incomodando quando você fica exposto ao ruído por um longo tempo.

Como Cuidar: para cuidar da saúde da sua audição é muito fácil, basta consultar periodicamente um fonoaudiólogo e fazer o exame de  audiometria para detectar a perda de audição. Não importa o seu problema auditivo, o fonoaudiólogo irá detectar sua perda e indicara um tratamento necessário, o exame  é sempre muito rápido, indolor e muito útil. O cuidado com sua audição é extremamente importante, pois a perda dela, ela nunca voltará ao normal.

fonte: segurança do trabalho  

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CURIOSIDADES DO ÁUDIO - SM58 E SM57

Vocês sabiam que as cápsulas do SM57 e SM58 possuem uma suspensão pneumática (patenteada) para diminuir a quase zero os ruídos de manuseio dos microfones e que também garantem uma maior durabilidade da cápsula?!?! 

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Fonte: David Kadooka (especialista em produtos shure)



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MESA DE SOM - ONDE COLOCAR NA CONGREGAÇÃO (igreja)

Umas questão muito falada, onde colocar a mesa de som na igreja? A mesa de som e a maioria dos demais equipamentos usados são colocados em um local muitas vezes denominado cabines de som, o local onde ficará o técnico. A resposta para essa questão nem sempre a grada a quem pergunta.

Olhando na imagem abaixo, o melhor local esta a 3 e 4 para o fundo/centro e no canto da igreja, com enfase no "4" O número cinco deixei proposital pois ele não pega totalmente o ângulo de cobertura do som. 

Para o técnico de som possa trabalhar adequadamente, ele precisa ouvir o que a congregação está ouvindo, A melhor forma de conseguir isso é ficar junto aos ouvintes.Se o técnico ficar enfiado dentro de uma cabine fechada (ainda que tenha uma grande janela de vidro), ele não terá como saber o que está acontecendo com o som durante o culto. Fones de ouvido, embora úteis, não fornecem uma ideia real do que esta acontecendo na igreja, o som até chegar aos seus ouvidos já foram refletidos em paredes (lisas) causando assim cancelamentos e acoplamentos de fase, uma grande janela aberta ajuda, mas ainda esta longe de uma situação ideal.
Nem sempre é possível colocar a mesa de som no local ideal, se for este caso, tente de tudo para não ficar confinado em uma cabine fechada.
Mesas digitais que contribuem com seu funcionamento através de Tablets, Ipads e smartphones, te deixara com a vantagem de mixar no lugar que desejar não se prendendo em uma cabine ou local fechado, talvez o que sua igreja esteja precisando é de tecnologia avançada.    

Deus Abençoe

POSICIONAMENTO DAS CAIXAS (P.A)

Decidir sobre os locais da colocação das caixas acústicas é uma das mais importantes variáveis em projeto de sonorização. A escolha infeliz poderá resultar em sérios problemas de realimentação (microfonia) e cobertura deficiente, dentre outros. Direcione o som para os ouvidos das pessoas e não nos microfones ou nas paredes e teto.

Fazendo a audição será agradável e apresentará poucos problemas de realimentação. Existem outro aspecto que devem ser também visto como visual agradável. A melhor  cobertura é na direção em que são apontadas aos ouvintes. 

E para isso existem alguns parâmetros a serem feitos para evitar eventuais perdas de cobertura e problemas no sistema de som.

• Nunca posicione as caixas na frente dos microfones. Colocar as caixas na frente dos microfones vai jogar o som diretamente dentro da área de captação, causando a realimentação (microfonia), para  saber mais entre nesse link sobre microfonação dos microfones  Microfonação para Corais e Ministério de Louvor    
• Angule as caixas para projetar o som na congregação e não nas paredes. Isso significa que o som será dirigida as pessoas e por elas absorvidas, e minimizando os problemas de reverberação, causadas pelas reflexões sucessivas das ondas sonoras, atingindo superfície pouco ou nada absorventes, como paredes lisas.      sobre: TRATAMENTO ACÚSTICO - EXEMPLOS PRÁTICOS   

microfone direcionado direto na caixa, podendo causar microfonia

caixa na frente do microfone 

Simulador Básico das caixas viradas em diagonal cobrindo toda a cobertura da congregação

• Use caixas extras para completar os vazios. Quanto maior número de caixas, maior será a possibilidade de um som com baixa inteligibilidade. lembrando que, use caixas adicionais apenas onde necessário, em locais como abaixo do mezanino e em outros pontos mortos, locais com  reverberação quanto maior a quantidade de fontes sonoras pior será a sonorização do local, ao invés de estar melhorado estará piorando e pondo a perder tudo. 

• Cuidado com caixas suspensa em tripés, isso pode causar uma sobrecarga de pressão sonora aos ocupantes nas primeiras fileiras, dando lhes incómodos ao som alto, posicione as caixas suspensa ao teto em uma altura relevante ao teto da congregação e distancia ao equivalente.

aconselhável o fixamente em fly no teto

Cluster Central

São caixas instaladas juntas, funcionando como se fosse uma só, assim chamadas de "CLUSTER CENTRAL" considerada até por uma opção mais tecnicamente falando, melhora significativamente a integiilidade e cobre corretamente as áreas desejadas. O posicionamento ideal do cluster deve ser rigorosamente calculado pelo projetista, fazendo cálculos, usando softwares dedicados para essa  finalidade.

Simulador Básico Cluster Central duas vias 

E não verificar apenas ângulos de cobertura ou espaços vagos, mas também potencia das caixas, sensibilidade, e qual tipo de caixa é mais aconselhável e/ou precisa para a congregação, Templos, Igrejas.  

Fonte: Lonnie Park 

link de outros assuntos, só clicar

 SENSIBILIDADE DO ALTO-FALANTE

LINE ARRAY VS CONVENCIONAIS - QUAL A MELHOR? QUAL ESCOLHER?

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DIFERENÇA ENTRE ALTO-FALANTES EM SÉRIE E PARALELO

Quando mais de um alto-falante é conectado a um amplificador individual, eles podem ser conectados em série, paralelo ou (raramente) em série / paralelo.

Alto-Falantes em Série  

Quando vários alto-falantes são conectados em série, a soma das classificações de impedância dos alto-falantes deve ser igual à impedância de saída do amplificador.

Nesse exemplo, temos um amplificador de 50W com uma impedância de saída de 8 ohm. 

Adicionar alto-falantes em série é uma maneira segura de adicionar alto-falantes a um amplificador, mas nem sempre é prático. A impedância total mais alta também não permite que o amplificador produza sua potência máxima. 

Alto-Falantes em Paralelo

Quando vários alto-falantes são conectados em paralelo, as coisas ficam um pouco mais complicadas, pois a impedância geral do circuito paralelo será menor que as classificações de impedância dos alto-falantes individuais.

Devido à impedância total, é raro você poder conectar mais de 2 alto-falantes em paralelo.

Se cada alto-falante tiver a mesma impedância, é fácil calcular a impedância de carga total dos alto-falantes em paralelo. Simplesmente divida a impedância do alto-falante individual pelo número de alto-falantes. Por exemplo, nos diagrama  acima, se cada alto-falante tiver 16 ohms, a impedância de carga total seria 16 dividida por 2, o que equivale a 8 ohms.

A instalação de 2 alto-falantes em paralelo é muito comum. Você só precisa garantir que a impedância de carga total dos alto-falantes em paralelo esteja acima da impedância mínima exigida pelo amplificador.

Fonte: AmplifiedParts

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5 dicas de cuidados com seu microfone com fio

Para muitas pessoas, o microfone é um instrumento de trabalho dos mais importantes, como é o caso de cantores, palestrantes, lideres religiosos, professores e outros. E assim como outros instrumentos de trabalho, os microfones precisam de certos cuidados para que eles transmitam o som de forma clara e também para que durem mais.

Por isso, vamos mostrar para você neste artigo 5 dicas de cuidados que você deve ter com seus microfone com fio. Acompanhe!

1. Limpeza

Nada pior do que você usar um microfone sujo! Além da má impressão que ele pode causar, tem também a questão das bactérias que vão se acumulando, principalmente por causa da saliva. Siga as recomendações de limpeza do fabricante, mas como via de regra, o microfone deve ser limpo logo após o uso, ou pelo menos uma vez por semana. Para isso, utilize detergente neutro diluído em um pouco de água, umedeça um pano e passe no microfone.

Clique Aqui Limpeza e Conservação dos Microfones

2. Na hora de guardar

No caso específico de um microfone com fio, você deve tomar um cuidado extra, que é justamente na forma de enrolar o fio. O jeito certo é ir fazendo voltas com o fio, partindo do plug em direção ao microfone. Tenha cuidado para não deixar as voltas muito apertadas, a fim de evitar uma tensão muito grande, pois isso pode quebrar os fios internos de cobre, a capa protetora e até mesmo as junções do cabo com o plug e o microfone.

Guarde o microfone, já com o cabo enrolado, em um saco plástico ou caixa, de forma que o fio não desenrole. Para isso, você pode usar fitas de velcro. Também é uma boa ideia manter um saquinho de sílica gel, que retira a umidade e assim garante que as partes metálicas do microfone com fio sofram com oxidação.

3. Evite a umidade

Como dito no tópico acima, a umidade pode danificar seu microfone. E além da ideia de guarda-lo com um saquinho de sílica gel, você também deve tomar cuidado com sua saliva. Evite falar muito perto do microfone, para que assim as gotículas de saliva não penetrem nele, principalmente se for um microfone do tipo condensador. Caso você perceba que entrou um pouco de saliva na grade, use um secador de cabelos com vento frio e em velocidade baixa, longe o suficiente do microfone, apenas para que o vento seque a umidade.

4. Mantenha o microfone longe de fontes de calor e do sol

Assim como é importante evitar a umidade, seu microfone com fio também não deve ficar próximo de fontes de calor e do sol. Isso porque quando ele se aquece muito, pode sofrer danos na parte interna, tanto do microfone quando do cabo. Além disso, se for uma fonte de calor excessivo, partes plástica ou de borracha podem derreter.

5. Conectando o microfone

E como última dica, mas não menos importante, vem a parte de como conectar e ligar seu microfone com fio. Pode parecer algo bobo, mas muitas pessoas fazem do jeito errado. O correto é primeiro desligar o botão do microfone e da fonte de alimentação (uma caixa de som ou amplificador, por exemplo). Em seguida, conecte o plug na fonte de alimentação, ligue seu botão e do microfone. Isso evita que uma carga de energia muito forte possa danificar seu microfone.

Fonte: Sparflex

Deus Abençoe

LINE ARRAY VS CONVENCIONAIS - QUAL A MELHOR? QUAL ESCOLHER?

A pergunta é, qual tipo de caixa que devo usar?  Tem um conceito que e falado muito  é que a Line Array tem mais qualidade sonora que as caixas convencionais, que na verdade é uma grande mentira, por que isso é mais questão do fabricante e não pelo tipo, pode ter caixas convencionais melhores que as Lines. A Line Array é um modelo mais moderno, é a sensação do momento das igrejas,  mas não significa que seja melhor.

As caixas Line Array ela  tem uma tecnologia empregada nela, como o guia de ondas, elas tem um formato diferente das caixas convencionais. As caixas Line tem uma dispersão sonora diferente das convencionais, essa dispersão sonora e dada tanto na Horizontal como na vertical, as cornetas das caixa, as caixas convencionais elas tem 90° graus na Horizontal e 60° graus na Vertical,  área de cobertura que vai dar, a Line Array na Horizontal 120° graus e na Vertical 10° graus tem caixas com maiores ângulos de 150° H e 15°V.  com esse ângulo de abertura em sua horizontal, consegue atender igrejas e lugares grandes muito bem.

 Observa que o ângulo na Horizontal da Line é pequena, isso dado pelo formato de onda emitido pelos drivers, ou seja numa convencional e de esfera, já na caixa Line já são cilíndricas isso faz com que ela atinge uma distancia maior, mas ela tem sua propagação na vertical diminuída pelo formato da onda que esta sendo propagada.

 Existe uma lei, do  inverso ao  quadrado da distancia, ela diz que a cada dobra de distancia nós temos 6db a menos de som, isso em uma caixa convencional, ou seja, se você esta 1 metro de distancia da caixa a 100db, você dobra esta distancia para 2 metro, você vai ter 94db, de 2 metros você passa para 4 metros você dobra a distancia você vai ter 88db de perda, você sempre vai perder 6 db a cada dobra de distancia da caixa de som, nessa forma cilíndrica da Line conseguiram que nessa perda de som não seja de 6db e sim de 3db, então a cada dobra de distancia a 1  metro a 100db se você dobra esta distancia 2 metros 97db   a  4 metros 94db então você sempre vai perdendo 3db, ela tem um alcance mais longe, um dobro de distancia que você ganha.

veja abaixo:

Caixa Convencional

Caixas Line Array

Mas em consequência desse avanço você perde no ângulo de dispersão vertical, e por isso que essas caixas são colocadas uma em baixo da outra, ela tem um  ótimo ganho em dispersão horizontal, mas perde na dispersão vertical, tendo que colocar varias caixas uma em baixo da outra, para ela conseguir ganhar aquela dispersão vertical que ela perdeu nessa inovação.
Isso leva apensa de não utilizar a Line sozinha, se você tem a ideia de comprar uma duas caixas line e colocar uma em cada lado,  não adianta por causa da área de cobertura da caixa, ao invés disso compre uma caixa convencional que ela ira cobrir a área vertical suficiente.
 Pode ser que precise de uma caixa convencional, e acaba comprando um Line por ser uma moda ou a caixa do momento, compre com consciência e sabendo aquilo que vai comprar e para sua utilidade.


O que não se pode fazer

Muitos fazem uma pratica errada do posicionamento da caixa até mesmo sem saber por que esta fazendo, acaba até comprometendo o som que sera aplicado, querendo transforma uma caixa convencional em uma line Array, quando você pega uma caixa convencional e deita você esta modificando todo o ângulo de cobertura, o ângulo de menor grau passa a ficar na horizontal e de maior grau na vertical.

 Você se questiona  dizendo que os fabricantes indicam para deita-lo, Ok! lembrando que é uma pratica de monitoração, monitoração não é caixa para endereçamento ao pulico, monitor é para cantor e músicos se ouvirem, a pratica é errada, mas cada um sabe o que faz!
espero que tenho ajudado forte abraço!
  

Deus Abençoe

SENSIBILIDADE DO ALTO-FALANTE

Muitas das vezes vamos comprar uma caixa acústica para sistema de som de linha Pro, e reparamos mais na quantidades de watts RMS que a caixa tem, e a polegada do alto-falante. Pois bem, e esquecemos de uma especificação técnica muito importante do alto-falante que é a sua sensibilidade talvez seja a mais importante,   deparamos em uma loja e verificamos logo uma caixa de 15 polegadas com 500wrms,  por que é o que necessitamos, ou indicação etc...

Vamos entender uma regra do áudio, a cada dobra de volume acrescentamos 3db a esse valor, então a cada 3db nós temos uma dobra de volume.

 vamos ao exemplo 1:  

 93db -    1Wrms

 96db -    2Wrms

 99db -    4Wrms

102db -  8Wrms

105db - 16Wrms

108db -  32Wrms

111db -   64Wrms

um alto-falante de sensiilidade de 93db  dobrando sua potencia ele chega a 111db a 64Wrms

exemplo: 2

 99db - 1Wrms
102db - 2Wrms
105db - 4Wrms
108db - 8Wrms
111db - 16Wrms

agora um alto-falante de 99db dobrando sua potencia chegamos os mesmo 111db só que agora com 16Wrms uma diferença de 1/4 de potencia com relação a de 93db.

E muito importante escolher o alto-falante não so pela sua potencia ou tamanho, saber da sua sensibilidade e primordial.

Exemplo: 3

Uma caixa de som acústica com 500Wrms 93db sensiilidade "12" polegadas

Uma caixa de som acústica com 250Wrms 96db sensiilidade "12" polegdas

As duas caixas vão falar iguais mesmo uma com 500Wrms e outra com 250Wrms, significa que quanto maior a sensibilidade do alto-falante menos potencia você ira precisar para alcançar o mesmo resultado. Quanto mais sensibilidade tiver o alto-falante, menos potencia vamos precisar, dando uma grande diferença em custo que você precisa utilizar um amplificador de 2000wrms, podendo usar um de 1000wrms que atendera o mesmo resultado sendo ainda mais barato, é importante também saber a sensibilidade do alto-falante, não só sua potencia ou polegada. 

 






Deus Abençoe

TRATAMENTO ACÚSTICO - EXEMPLOS PRÁTICOS

 Tratar um ambiente acusticamente é acabar com a reverberação, deixando o ambiente mais absorvente, e acabar com a simetria, um ambiente reverberante e simétrico é o pior cenário que pode ter, reclamam de microfonia nas igrejas e tentam resolver isso através de muita coisa,  Equalizadores, processadores, posicionamento de monitores, tipos de polaridades de microfones,  ambiente com muitas reflexões o som bate nas paredes que voltam e fica aquele vai vem. Com isso as frequências são potencializadas dando a sobra de frequências causando a realimentação (microfonia).
Podendo ver nesse link: MICROFONIA: um problema comum a ser resolvido

Em um ambiente com problemas acústico são causadas os cancelamentos e acoplamentos de fase, que prejudicam a sonoridade do ambiente, dificultando na hora da mixagem, aumentando ou diminuindo a amplitude de frequências indesejadas naquele momento. Podendo ver nesse link sobre o assunto:  CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

O único jeito de resolver isso e tratar acusticamente o ambiente, não se resolve problemas acústicos com equipamentos, e nem colocando mais caixas acústicas também ira resolver,  pelo ao contrario ira apenas piorar aquilo que já esta pior, acrescentando mais caixas irá ter mais fonte sonora no ambiente fazendo com que o tempo de reverberação aumente.

Exemplos Práticos para se tratar acusticamente a sua igreja, dependendo da igreja pode até resolver 100% o problema,  lembrando que isso vai de igreja para igreja, mas a garantia de minimizar bem a situação é garantido.
O conteúdo é voltado para igrejas e templos, mas podem ser usados para outros tipos de lugares com ambientes fechados também, como por exemplo um estúdio de gravação. 

A Vibrasom disponibilizou em seu site uma planilha para calculo de reverberação, mostrando o coeficiente de alguns materiais que ajudam no tratamento acústico, materiais comuns como: cortinas, cadeiras estofadas, carpetes e tapetes, além de ajudar no tratamento acústico, ainda melhoram a estética da sua igreja.

veja abaixo:

Pela planilha podemos ver materiais que supostamente pensávamos que faziam uma grande diferença na acústica, (forro de gesso) absorve praticamente nada nos graves e agudos, mármore, Porta de madeira, Obs: (portas acústicas ajudam no isolamento de acordo com o STC),  Vidros, Obs: (se a sua igreja tem uma grande quantidades de janelas, diminua).

Cortinas de Veludo (Nº 24), Carpetes de 12mm (Nº19), Cadeiras estofadas (tecido) (Nº17), Poltronas de Estofado (tecido) (Nº 30), são materiais que além de deixar a estética da igreja bonita iram sem duvida ajudar na acústica da igreja, altura do teto faz uma grande diferença na reverberação, importante que não tenha uma altura muito elevada.

Abaixo o link completa da planilha, mais a planilha de tratamento acústico elaborado pelo Sollon do Valle, com as duas você pode pegar dados de uma e fazer o planejamento completo na sua congregação ou onde pretende usar.  

Planilha Básica para Cálculo de Tempo de Reverberação

SIMULADOR DE ACÚSTICA 

Observação: Não existem materiais acústicos, todos materiais são acústicos se forem usados corretamente, como citei no artigo, quando um material tem índice de absorção 0,6 ou mais nos graves é considerado um bom absorvedor de graves, um material com índice de 0,95 ou mais nas médias ou nas altas frequências é um bom absorvedor nessas bandas um conjunto de materiais com esse índice de absorção, é um bom absorvedor dessas bandas.

Deus Abençoe

FLUTTER ECHO

Quando estamos entre duas paredes paralelas, reflexivas e próximas, qualquer som produzido ali sera muitas vezes "rebatido" igrejas estreitas com azulejos, alvo fáceis, numa rápida e feia sucessão de dobras.

Esse serio defeito acústico é denominado de flutter echo. é tão feio que nem para efeito artificial é utilizado, para evitar o surgimento e necessário que pelo menos uma das paredes não seja refletiva, (pode ser absorvedor ou difusor), ou que não seja paralelas ou quase paralelas, é importante também que retire os azulejos das paredes, algumas igrejas consiste em ter, talvez por ser um salão alugado acabam deixando   isso só ira prejudicar o som,  é importante na hora da escolha de uma congregação, pois muitos prédios são construídos e alugados para todo tipo de afim comercial,  e local fechado que ira ter sonorização ao vivo precisa ter alguns cuidados de acústica.

 Fonte: livro Manual Prático de Acústica  

Abaixo um vídeo de demonstração do efeito Flutter Echo

DEUS ABENÇOE. 

CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

Cancelamento de Fase

Sem rodeios e sendo direto, Cancelamento de fase é quando dois sons da mesma fonte sonora ocupam o mesmo espaço físico preferencialmente no mesmo eixo de propagação.

 A forma mais fácil de visualizar isso é na figura abaixo:

Quando temos duas ondas da mesma frequência e uma não coincide com a outra, existe uma diferença de ângulo entre as ondas. Entre ondas coincidentes a fase é zero. Quando a fase é de 180° , diz-se que as ondas estão em contrafase, dando o cancelamento total. Quando a fase é um angulo reto (90° ou 270°), diz-se que as ondas estão quadraturas, cancelando-se.

Para entender melhor sobre isso, precisamos entender um conceito da matemática

Regra de Sinais

Duas ondas de mesma frequência, que estejam em fase, quando somadas produzem a mesma onda com amplitude igual a soma das amplitudes de cada uma.

Duas ondas fora de fase em 180°, anulam-se quando somadas, Quando ângulos diferentes são misturados, a combinação do sinal resulta em soma em alguns pontos e subtração em outros.

No dia a dia é muito raro de encontrar lugares que podem causar cancelamento total, em ambientes com problemas acústico,  encontramos cancelamentos parciais, mexem com nosso timbre e alinhamento, aumentando algumas frequências e escondendo outras, impossibilitando de fazermos um excelente som mesmo usando excelentes equipamentos.

Acoplamento de Fase

Acoplamento de fase, como a figura acima mostrou e a soma de duas ondas  em fase, ela gera um ganho de amplitude em uma determinada frequência, isso causa problemas com frequências que não precisa aparecer muito, obrigando a mexer na equalização.  

Lugares que podem ocorrer problemas de fase é ambientes com muita reverberação e reflexão, como ex: Igrejas, Templos e Catedrais, a maioria delas ocorrem muito esses tipos de prolemas,  não visando o condicionamento e não proporcionando um projeto de sonorização no local. 

Fonte: Audioreporter

Deus Abençoe

TESTE MICROFONE "SHURE SM58"

A shure fez três testes diferentes para mostrar o tanto que o microfone é resistente, utilizando um para teste e outro para comparativo, serão feito testes que talvez ninguém teria coragem de fazer, mas a shure fez
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O primeiro teste o microfone é usado como "martelo" mostrando sua capacidade de resistência, e nenhuma perda de áudio ou qualidade. Utilizando uma madeira OSB e um prego de aço de 30mm, depois uma madeira mais resistente MDF e um prego 60mm o globo amassa um pouco mas o som continua o mesmo.

O segundo teste utilizando um carro de 1 tonelada, o carro passa por cima em umas de suas rodas no microfone, o globo fica todo amassado, mas a capsula não e danificada e o som continua o mesmo.

O terceiro teste, o microfone e jogado de uma altura de 20 metros por um Drone, fazendo um comparativo de microfones levar quedas diárias, e o resultado final, em leso tudo funcionando perfeitamente.

acompanhe o vídeo abaixo:

Deus Abençoe

Visita ao Instituto de Áudio & Vídeo IAV

Dia 29 de Novembro visitei o Instituto de Áudio e Vídeo o IAV, uma das maiores escolas de áudio do Brasil.

Marcelo Claret Diretor do IAV me levou as salas e me explicou como funcionava e como eram aplicadas, achei muito interessante por mais que algumas empresas patrocinam o Instituto, eles usam equipamento de diversas marcas e modelos. equipamentos novos e antigos muito bem conservados, e tudo muito organizado. Salas com tratamento acústico, e infra estrutura de primeira qualidade.  Com cursos de Fundamentos de Áudio e Acústica, Pratica de Gravação, Pro Tolls, Logic Pro, Efeitos para Mixagem, Operação em Mesas Digitais, Alinhamento em Sistemas de Áudio, Mix in the Box e Music Business. O aluno aprende do zero.

O IAV ainda possuem laboratórios e Bibliotecas, onde se encontram diversos livros de áudio mais a Bíblia do som.

A sala é equipada com computadores disponibilizando ao aluno assistir as aulas que eles perderam, todas as aulas são gravadas em vídeo.

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Estudio 1

No estúdio 1 (dado apenas para nomenclatura) o aluno tem aulas teóricas e praticas, a sala e revestida com tratamento acústico, a unica com tal feito. equipada com mesa de som,  e monitores de referencia. onde são ministradas works e master class.

  Bancada do professor

  

Estúdio 2

No estúdio 02 o aluno tem aula de gravação na pratica com mesa de Som, e com vários tipos de periféricos (Reverb, compressor, Delay, Processadores entre outros...)

Rack de Periféricos

Behringer Eurodesk MX9000

Estúdio 3

No estúdio 03   um sala toda com tratamento acústico para o aluno fazer suas mixagens e masterização, utilizando todos os periféricos possíveis.
(Uma sala com os mesmos recursos da 02 mas avançados). 

Estúdio 3

As aulas praticas o aluno  fica em cada bancada mixando com auxilio de um fone e periféricos tudo que aprendeu na teoria, cada bancada tem mesa de som de fabricantes diferentes e periféricos também, possibilitando o aluno conhecer varias marcas e modelos.

No armário abaixo fica os cabos de vários tipos com descrição para auxiliar o aluno quando for efetuar a tarefa do dia. 

desculpe esqueci de tirar a foto :) rsrs... 

Bancada com diversas Mesa de Som, Analógicas e Digitais mesas de diversos fabricantes.  

   

O aluno conhece também como são as caixas por dentro e o divisor de frequência, falantes, drivers etc...

Estúdio 4

Com as mesmas funções da outras os alunos fazem mixagem e masterização, ao fundo a sala de captação, 

Aqui é passado modelos de mixagem de Técnicos em grupo, e na pratica e passado em grupo de 3 a 4 cada um ficando em uma bancada e aprendendo na pratica. 

Bilioteca

Aqui o aluno pode assistir as aulas perdidas e buscar conteúdos referentes as aulas.

desculpe esqueci de tirar foto da parte dos livros :) rsrs...

O Instituto Audio e Video fica em São Paulo Capital, no bairro de Vila Mariana zona sul, na Rua Humerto I Nº 180 próximo a estação de metrô Ana Rosa.

Professores: 

Marcelo Claret

Renato Cipriano

José Carlos Marino Maron

Flamklin Garrido

Dra. Katya Freire

André Kisil Miskalo

Ricardo Kaasaki

faixada do IAV

Contato: 
Tel/Fax: (11) 5573-3818 • info@iav.com.br
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Deus Abençoe