MESA DE SOM - ONDE COLOCAR NA CONGREGAÇÃO (igreja)

Umas questão muito falada, onde colocar a mesa de som na igreja? A mesa de som e a maioria dos demais equipamentos usados são colocados em um local muitas vezes denominado cabines de som, o local onde ficará o técnico. A resposta para essa questão nem sempre a grada a quem pergunta.

Olhando na imagem abaixo, o melhor local esta a 3 e 4 para o fundo/centro e no canto da igreja, com enfase no "4" O número cinco deixei proposital pois ele não pega totalmente o ângulo de cobertura do som. 

Para o técnico de som possa trabalhar adequadamente, ele precisa ouvir o que a congregação está ouvindo, A melhor forma de conseguir isso é ficar junto aos ouvintes.Se o técnico ficar enfiado dentro de uma cabine fechada (ainda que tenha uma grande janela de vidro), ele não terá como saber o que está acontecendo com o som durante o culto. Fones de ouvido, embora úteis, não fornecem uma ideia real do que esta acontecendo na igreja, o som até chegar aos seus ouvidos já foram refletidos em paredes (lisas) causando assim cancelamentos e acoplamentos de fase, uma grande janela aberta ajuda, mas ainda esta longe de uma situação ideal.
Nem sempre é possível colocar a mesa de som no local ideal, se for este caso, tente de tudo para não ficar confinado em uma cabine fechada.
Mesas digitais que contribuem com seu funcionamento através de Tablets, Ipads e smartphones, te deixara com a vantagem de mixar no lugar que desejar não se prendendo em uma cabine ou local fechado, talvez o que sua igreja esteja precisando é de tecnologia avançada.    

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POSICIONAMENTO DAS CAIXAS (P.A)

Decidir sobre os locais da colocação das caixas acústicas é uma das mais importantes variáveis em projeto de sonorização. A escolha infeliz poderá resultar em sérios problemas de realimentação (microfonia) e cobertura deficiente, dentre outros. Direcione o som para os ouvidos das pessoas e não nos microfones ou nas paredes e teto.

Fazendo a audição será agradável e apresentará poucos problemas de realimentação. Existem outro aspecto que devem ser também visto como visual agradável. A melhor  cobertura é na direção em que são apontadas aos ouvintes. 

E para isso existem alguns parâmetros a serem feitos para evitar eventuais perdas de cobertura e problemas no sistema de som.

• Nunca posicione as caixas na frente dos microfones. Colocar as caixas na frente dos microfones vai jogar o som diretamente dentro da área de captação, causando a realimentação (microfonia), para  saber mais entre nesse link sobre microfonação dos microfones  Microfonação para Corais e Ministério de Louvor    
• Angule as caixas para projetar o som na congregação e não nas paredes. Isso significa que o som será dirigida as pessoas e por elas absorvidas, e minimizando os problemas de reverberação, causadas pelas reflexões sucessivas das ondas sonoras, atingindo superfície pouco ou nada absorventes, como paredes lisas.      sobre: TRATAMENTO ACÚSTICO - EXEMPLOS PRÁTICOS   

microfone direcionado direto na caixa, podendo causar microfonia

caixa na frente do microfone 

Simulador Básico das caixas viradas em diagonal cobrindo toda a cobertura da congregação

• Use caixas extras para completar os vazios. Quanto maior número de caixas, maior será a possibilidade de um som com baixa inteligibilidade. lembrando que, use caixas adicionais apenas onde necessário, em locais como abaixo do mezanino e em outros pontos mortos, locais com  reverberação quanto maior a quantidade de fontes sonoras pior será a sonorização do local, ao invés de estar melhorado estará piorando e pondo a perder tudo. 

• Cuidado com caixas suspensa em tripés, isso pode causar uma sobrecarga de pressão sonora aos ocupantes nas primeiras fileiras, dando lhes incómodos ao som alto, posicione as caixas suspensa ao teto em uma altura relevante ao teto da congregação e distancia ao equivalente.

aconselhável o fixamente em fly no teto

Cluster Central

São caixas instaladas juntas, funcionando como se fosse uma só, assim chamadas de "CLUSTER CENTRAL" considerada até por uma opção mais tecnicamente falando, melhora significativamente a integiilidade e cobre corretamente as áreas desejadas. O posicionamento ideal do cluster deve ser rigorosamente calculado pelo projetista, fazendo cálculos, usando softwares dedicados para essa  finalidade.

Simulador Básico Cluster Central duas vias 

E não verificar apenas ângulos de cobertura ou espaços vagos, mas também potencia das caixas, sensibilidade, e qual tipo de caixa é mais aconselhável e/ou precisa para a congregação, Templos, Igrejas.  

Fonte: Lonnie Park 

link de outros assuntos, só clicar

 SENSIBILIDADE DO ALTO-FALANTE

LINE ARRAY VS CONVENCIONAIS - QUAL A MELHOR? QUAL ESCOLHER?

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DIFERENÇA ENTRE ALTO-FALANTES EM SÉRIE E PARALELO

Quando mais de um alto-falante é conectado a um amplificador individual, eles podem ser conectados em série, paralelo ou (raramente) em série / paralelo.

Alto-Falantes em Série  

Quando vários alto-falantes são conectados em série, a soma das classificações de impedância dos alto-falantes deve ser igual à impedância de saída do amplificador.

Nesse exemplo, temos um amplificador de 50W com uma impedância de saída de 8 ohm. 

Adicionar alto-falantes em série é uma maneira segura de adicionar alto-falantes a um amplificador, mas nem sempre é prático. A impedância total mais alta também não permite que o amplificador produza sua potência máxima. 

Alto-Falantes em Paralelo

Quando vários alto-falantes são conectados em paralelo, as coisas ficam um pouco mais complicadas, pois a impedância geral do circuito paralelo será menor que as classificações de impedância dos alto-falantes individuais.

Devido à impedância total, é raro você poder conectar mais de 2 alto-falantes em paralelo.

Se cada alto-falante tiver a mesma impedância, é fácil calcular a impedância de carga total dos alto-falantes em paralelo. Simplesmente divida a impedância do alto-falante individual pelo número de alto-falantes. Por exemplo, nos diagrama  acima, se cada alto-falante tiver 16 ohms, a impedância de carga total seria 16 dividida por 2, o que equivale a 8 ohms.

A instalação de 2 alto-falantes em paralelo é muito comum. Você só precisa garantir que a impedância de carga total dos alto-falantes em paralelo esteja acima da impedância mínima exigida pelo amplificador.

Fonte: AmplifiedParts

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5 dicas de cuidados com seu microfone com fio

Para muitas pessoas, o microfone é um instrumento de trabalho dos mais importantes, como é o caso de cantores, palestrantes, lideres religiosos, professores e outros. E assim como outros instrumentos de trabalho, os microfones precisam de certos cuidados para que eles transmitam o som de forma clara e também para que durem mais.

Por isso, vamos mostrar para você neste artigo 5 dicas de cuidados que você deve ter com seus microfone com fio. Acompanhe!

1. Limpeza

Nada pior do que você usar um microfone sujo! Além da má impressão que ele pode causar, tem também a questão das bactérias que vão se acumulando, principalmente por causa da saliva. Siga as recomendações de limpeza do fabricante, mas como via de regra, o microfone deve ser limpo logo após o uso, ou pelo menos uma vez por semana. Para isso, utilize detergente neutro diluído em um pouco de água, umedeça um pano e passe no microfone.

Clique Aqui Limpeza e Conservação dos Microfones

2. Na hora de guardar

No caso específico de um microfone com fio, você deve tomar um cuidado extra, que é justamente na forma de enrolar o fio. O jeito certo é ir fazendo voltas com o fio, partindo do plug em direção ao microfone. Tenha cuidado para não deixar as voltas muito apertadas, a fim de evitar uma tensão muito grande, pois isso pode quebrar os fios internos de cobre, a capa protetora e até mesmo as junções do cabo com o plug e o microfone.

Guarde o microfone, já com o cabo enrolado, em um saco plástico ou caixa, de forma que o fio não desenrole. Para isso, você pode usar fitas de velcro. Também é uma boa ideia manter um saquinho de sílica gel, que retira a umidade e assim garante que as partes metálicas do microfone com fio sofram com oxidação.

3. Evite a umidade

Como dito no tópico acima, a umidade pode danificar seu microfone. E além da ideia de guarda-lo com um saquinho de sílica gel, você também deve tomar cuidado com sua saliva. Evite falar muito perto do microfone, para que assim as gotículas de saliva não penetrem nele, principalmente se for um microfone do tipo condensador. Caso você perceba que entrou um pouco de saliva na grade, use um secador de cabelos com vento frio e em velocidade baixa, longe o suficiente do microfone, apenas para que o vento seque a umidade.

4. Mantenha o microfone longe de fontes de calor e do sol

Assim como é importante evitar a umidade, seu microfone com fio também não deve ficar próximo de fontes de calor e do sol. Isso porque quando ele se aquece muito, pode sofrer danos na parte interna, tanto do microfone quando do cabo. Além disso, se for uma fonte de calor excessivo, partes plástica ou de borracha podem derreter.

5. Conectando o microfone

E como última dica, mas não menos importante, vem a parte de como conectar e ligar seu microfone com fio. Pode parecer algo bobo, mas muitas pessoas fazem do jeito errado. O correto é primeiro desligar o botão do microfone e da fonte de alimentação (uma caixa de som ou amplificador, por exemplo). Em seguida, conecte o plug na fonte de alimentação, ligue seu botão e do microfone. Isso evita que uma carga de energia muito forte possa danificar seu microfone.

Fonte: Sparflex

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LINE ARRAY VS CONVENCIONAIS - QUAL A MELHOR? QUAL ESCOLHER?

A pergunta é, qual tipo de caixa que devo usar?  Tem um conceito que e falado muito  é que a Line Array tem mais qualidade sonora que as caixas convencionais, que na verdade é uma grande mentira, por que isso é mais questão do fabricante e não pelo tipo, pode ter caixas convencionais melhores que as Lines. A Line Array é um modelo mais moderno, é a sensação do momento das igrejas,  mas não significa que seja melhor.

As caixas Line Array ela  tem uma tecnologia empregada nela, como o guia de ondas, elas tem um formato diferente das caixas convencionais. As caixas Line tem uma dispersão sonora diferente das convencionais, essa dispersão sonora e dada tanto na Horizontal como na vertical, as cornetas das caixa, as caixas convencionais elas tem 90° graus na Horizontal e 60° graus na Vertical,  área de cobertura que vai dar, a Line Array na Horizontal 120° graus e na Vertical 10° graus tem caixas com maiores ângulos de 150° H e 15°V.  com esse ângulo de abertura em sua horizontal, consegue atender igrejas e lugares grandes muito bem.

 Observa que o ângulo na Horizontal da Line é pequena, isso dado pelo formato de onda emitido pelos drivers, ou seja numa convencional e de esfera, já na caixa Line já são cilíndricas isso faz com que ela atinge uma distancia maior, mas ela tem sua propagação na vertical diminuída pelo formato da onda que esta sendo propagada.

 Existe uma lei, do  inverso ao  quadrado da distancia, ela diz que a cada dobra de distancia nós temos 6db a menos de som, isso em uma caixa convencional, ou seja, se você esta 1 metro de distancia da caixa a 100db, você dobra esta distancia para 2 metro, você vai ter 94db, de 2 metros você passa para 4 metros você dobra a distancia você vai ter 88db de perda, você sempre vai perder 6 db a cada dobra de distancia da caixa de som, nessa forma cilíndrica da Line conseguiram que nessa perda de som não seja de 6db e sim de 3db, então a cada dobra de distancia a 1  metro a 100db se você dobra esta distancia 2 metros 97db   a  4 metros 94db então você sempre vai perdendo 3db, ela tem um alcance mais longe, um dobro de distancia que você ganha.

veja abaixo:

Caixa Convencional

Caixas Line Array

Mas em consequência desse avanço você perde no ângulo de dispersão vertical, e por isso que essas caixas são colocadas uma em baixo da outra, ela tem um  ótimo ganho em dispersão horizontal, mas perde na dispersão vertical, tendo que colocar varias caixas uma em baixo da outra, para ela conseguir ganhar aquela dispersão vertical que ela perdeu nessa inovação.
Isso leva apensa de não utilizar a Line sozinha, se você tem a ideia de comprar uma duas caixas line e colocar uma em cada lado,  não adianta por causa da área de cobertura da caixa, ao invés disso compre uma caixa convencional que ela ira cobrir a área vertical suficiente.
 Pode ser que precise de uma caixa convencional, e acaba comprando um Line por ser uma moda ou a caixa do momento, compre com consciência e sabendo aquilo que vai comprar e para sua utilidade.


O que não se pode fazer

Muitos fazem uma pratica errada do posicionamento da caixa até mesmo sem saber por que esta fazendo, acaba até comprometendo o som que sera aplicado, querendo transforma uma caixa convencional em uma line Array, quando você pega uma caixa convencional e deita você esta modificando todo o ângulo de cobertura, o ângulo de menor grau passa a ficar na horizontal e de maior grau na vertical.

 Você se questiona  dizendo que os fabricantes indicam para deita-lo, Ok! lembrando que é uma pratica de monitoração, monitoração não é caixa para endereçamento ao pulico, monitor é para cantor e músicos se ouvirem, a pratica é errada, mas cada um sabe o que faz!
espero que tenho ajudado forte abraço!
  

Deus Abençoe

SENSIBILIDADE DO ALTO-FALANTE

Muitas das vezes vamos comprar uma caixa acústica para sistema de som de linha Pro, e reparamos mais na quantidades de watts RMS que a caixa tem, e a polegada do alto-falante. Pois bem, e esquecemos de uma especificação técnica muito importante do alto-falante que é a sua sensibilidade talvez seja a mais importante,   deparamos em uma loja e verificamos logo uma caixa de 15 polegadas com 500wrms,  por que é o que necessitamos, ou indicação etc...

Vamos entender uma regra do áudio, a cada dobra de volume acrescentamos 3db a esse valor, então a cada 3db nós temos uma dobra de volume.

 vamos ao exemplo 1:  

 93db -    1Wrms

 96db -    2Wrms

 99db -    4Wrms

102db -  8Wrms

105db - 16Wrms

108db -  32Wrms

111db -   64Wrms

um alto-falante de sensiilidade de 93db  dobrando sua potencia ele chega a 111db a 64Wrms

exemplo: 2

 99db - 1Wrms
102db - 2Wrms
105db - 4Wrms
108db - 8Wrms
111db - 16Wrms

agora um alto-falante de 99db dobrando sua potencia chegamos os mesmo 111db só que agora com 16Wrms uma diferença de 1/4 de potencia com relação a de 93db.

E muito importante escolher o alto-falante não so pela sua potencia ou tamanho, saber da sua sensibilidade e primordial.

Exemplo: 3

Uma caixa de som acústica com 500Wrms 93db sensiilidade "12" polegadas

Uma caixa de som acústica com 250Wrms 96db sensiilidade "12" polegdas

As duas caixas vão falar iguais mesmo uma com 500Wrms e outra com 250Wrms, significa que quanto maior a sensibilidade do alto-falante menos potencia você ira precisar para alcançar o mesmo resultado. Quanto mais sensibilidade tiver o alto-falante, menos potencia vamos precisar, dando uma grande diferença em custo que você precisa utilizar um amplificador de 2000wrms, podendo usar um de 1000wrms que atendera o mesmo resultado sendo ainda mais barato, é importante também saber a sensibilidade do alto-falante, não só sua potencia ou polegada. 

 






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TRATAMENTO ACÚSTICO - EXEMPLOS PRÁTICOS

 Tratar um ambiente acusticamente é acabar com a reverberação, deixando o ambiente mais absorvente, e acabar com a simetria, um ambiente reverberante e simétrico é o pior cenário que pode ter, reclamam de microfonia nas igrejas e tentam resolver isso através de muita coisa,  Equalizadores, processadores, posicionamento de monitores, tipos de polaridades de microfones,  ambiente com muitas reflexões o som bate nas paredes que voltam e fica aquele vai vem. Com isso as frequências são potencializadas dando a sobra de frequências causando a realimentação (microfonia).
Podendo ver nesse link: MICROFONIA: um problema comum a ser resolvido

Em um ambiente com problemas acústico são causadas os cancelamentos e acoplamentos de fase, que prejudicam a sonoridade do ambiente, dificultando na hora da mixagem, aumentando ou diminuindo a amplitude de frequências indesejadas naquele momento. Podendo ver nesse link sobre o assunto:  CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

O único jeito de resolver isso e tratar acusticamente o ambiente, não se resolve problemas acústicos com equipamentos, e nem colocando mais caixas acústicas também ira resolver,  pelo ao contrario ira apenas piorar aquilo que já esta pior, acrescentando mais caixas irá ter mais fonte sonora no ambiente fazendo com que o tempo de reverberação aumente.

Exemplos Práticos para se tratar acusticamente a sua igreja, dependendo da igreja pode até resolver 100% o problema,  lembrando que isso vai de igreja para igreja, mas a garantia de minimizar bem a situação é garantido.
O conteúdo é voltado para igrejas e templos, mas podem ser usados para outros tipos de lugares com ambientes fechados também, como por exemplo um estúdio de gravação. 

A Vibrasom disponibilizou em seu site uma planilha para calculo de reverberação, mostrando o coeficiente de alguns materiais que ajudam no tratamento acústico, materiais comuns como: cortinas, cadeiras estofadas, carpetes e tapetes, além de ajudar no tratamento acústico, ainda melhoram a estética da sua igreja.

veja abaixo:

Pela planilha podemos ver materiais que supostamente pensávamos que faziam uma grande diferença na acústica, (forro de gesso) absorve praticamente nada nos graves e agudos, mármore, Porta de madeira, Obs: (portas acústicas ajudam no isolamento de acordo com o STC),  Vidros, Obs: (se a sua igreja tem uma grande quantidades de janelas, diminua).

Cortinas de Veludo (Nº 24), Carpetes de 12mm (Nº19), Cadeiras estofadas (tecido) (Nº17), Poltronas de Estofado (tecido) (Nº 30), são materiais que além de deixar a estética da igreja bonita iram sem duvida ajudar na acústica da igreja, altura do teto faz uma grande diferença na reverberação, importante que não tenha uma altura muito elevada.

Abaixo o link completa da planilha, mais a planilha de tratamento acústico elaborado pelo Sollon do Valle, com as duas você pode pegar dados de uma e fazer o planejamento completo na sua congregação ou onde pretende usar.  

Planilha Básica para Cálculo de Tempo de Reverberação

SIMULADOR DE ACÚSTICA 

Observação: Não existem materiais acústicos, todos materiais são acústicos se forem usados corretamente, como citei no artigo, quando um material tem índice de absorção 0,6 ou mais nos graves é considerado um bom absorvedor de graves, um material com índice de 0,95 ou mais nas médias ou nas altas frequências é um bom absorvedor nessas bandas um conjunto de materiais com esse índice de absorção, é um bom absorvedor dessas bandas.

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FLUTTER ECHO

Quando estamos entre duas paredes paralelas, reflexivas e próximas, qualquer som produzido ali sera muitas vezes "rebatido" igrejas estreitas com azulejos, alvo fáceis, numa rápida e feia sucessão de dobras.

Esse serio defeito acústico é denominado de flutter echo. é tão feio que nem para efeito artificial é utilizado, para evitar o surgimento e necessário que pelo menos uma das paredes não seja refletiva, (pode ser absorvedor ou difusor), ou que não seja paralelas ou quase paralelas, é importante também que retire os azulejos das paredes, algumas igrejas consiste em ter, talvez por ser um salão alugado acabam deixando   isso só ira prejudicar o som,  é importante na hora da escolha de uma congregação, pois muitos prédios são construídos e alugados para todo tipo de afim comercial,  e local fechado que ira ter sonorização ao vivo precisa ter alguns cuidados de acústica.

 Fonte: livro Manual Prático de Acústica  

Abaixo um vídeo de demonstração do efeito Flutter Echo

DEUS ABENÇOE. 

CANCELAMENTO E ACOPLAMENTO DE FASE

Cancelamento de Fase

Sem rodeios e sendo direto, Cancelamento de fase é quando dois sons da mesma fonte sonora ocupam o mesmo espaço físico preferencialmente no mesmo eixo de propagação.

 A forma mais fácil de visualizar isso é na figura abaixo:

Quando temos duas ondas da mesma frequência e uma não coincide com a outra, existe uma diferença de ângulo entre as ondas. Entre ondas coincidentes a fase é zero. Quando a fase é de 180° , diz-se que as ondas estão em contrafase, dando o cancelamento total. Quando a fase é um angulo reto (90° ou 270°), diz-se que as ondas estão quadraturas, cancelando-se.

Para entender melhor sobre isso, precisamos entender um conceito da matemática

Regra de Sinais

Duas ondas de mesma frequência, que estejam em fase, quando somadas produzem a mesma onda com amplitude igual a soma das amplitudes de cada uma.

Duas ondas fora de fase em 180°, anulam-se quando somadas, Quando ângulos diferentes são misturados, a combinação do sinal resulta em soma em alguns pontos e subtração em outros.

No dia a dia é muito raro de encontrar lugares que podem causar cancelamento total, em ambientes com problemas acústico,  encontramos cancelamentos parciais, mexem com nosso timbre e alinhamento, aumentando algumas frequências e escondendo outras, impossibilitando de fazermos um excelente som mesmo usando excelentes equipamentos.

Acoplamento de Fase

Acoplamento de fase, como a figura acima mostrou e a soma de duas ondas  em fase, ela gera um ganho de amplitude em uma determinada frequência, isso causa problemas com frequências que não precisa aparecer muito, obrigando a mexer na equalização.  

Lugares que podem ocorrer problemas de fase é ambientes com muita reverberação e reflexão, como ex: Igrejas, Templos e Catedrais, a maioria delas ocorrem muito esses tipos de prolemas,  não visando o condicionamento e não proporcionando um projeto de sonorização no local. 

Fonte: Audioreporter

Deus Abençoe

TESTE MICROFONE "SHURE SM58"

A shure fez três testes diferentes para mostrar o tanto que o microfone é resistente, utilizando um para teste e outro para comparativo, serão feito testes que talvez ninguém teria coragem de fazer, mas a shure fez
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O primeiro teste o microfone é usado como "martelo" mostrando sua capacidade de resistência, e nenhuma perda de áudio ou qualidade. Utilizando uma madeira OSB e um prego de aço de 30mm, depois uma madeira mais resistente MDF e um prego 60mm o globo amassa um pouco mas o som continua o mesmo.

O segundo teste utilizando um carro de 1 tonelada, o carro passa por cima em umas de suas rodas no microfone, o globo fica todo amassado, mas a capsula não e danificada e o som continua o mesmo.

O terceiro teste, o microfone e jogado de uma altura de 20 metros por um Drone, fazendo um comparativo de microfones levar quedas diárias, e o resultado final, em leso tudo funcionando perfeitamente.

acompanhe o vídeo abaixo:

Deus Abençoe

Visita ao Instituto de Áudio & Vídeo IAV

Dia 29 de Novembro visitei o Instituto de Áudio e Vídeo o IAV, uma das maiores escolas de áudio do Brasil.

Marcelo Claret Diretor do IAV me levou as salas e me explicou como funcionava e como eram aplicadas, achei muito interessante por mais que algumas empresas patrocinam o Instituto, eles usam equipamento de diversas marcas e modelos. equipamentos novos e antigos muito bem conservados, e tudo muito organizado. Salas com tratamento acústico, e infra estrutura de primeira qualidade.  Com cursos de Fundamentos de Áudio e Acústica, Pratica de Gravação, Pro Tolls, Logic Pro, Efeitos para Mixagem, Operação em Mesas Digitais, Alinhamento em Sistemas de Áudio, Mix in the Box e Music Business. O aluno aprende do zero.

O IAV ainda possuem laboratórios e Bibliotecas, onde se encontram diversos livros de áudio mais a Bíblia do som.

A sala é equipada com computadores disponibilizando ao aluno assistir as aulas que eles perderam, todas as aulas são gravadas em vídeo.

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Estudio 1

No estúdio 1 (dado apenas para nomenclatura) o aluno tem aulas teóricas e praticas, a sala e revestida com tratamento acústico, a unica com tal feito. equipada com mesa de som,  e monitores de referencia. onde são ministradas works e master class.

  Bancada do professor

  

Estúdio 2

No estúdio 02 o aluno tem aula de gravação na pratica com mesa de Som, e com vários tipos de periféricos (Reverb, compressor, Delay, Processadores entre outros...)

Rack de Periféricos

Behringer Eurodesk MX9000

Estúdio 3

No estúdio 03   um sala toda com tratamento acústico para o aluno fazer suas mixagens e masterização, utilizando todos os periféricos possíveis.
(Uma sala com os mesmos recursos da 02 mas avançados). 

Estúdio 3

As aulas praticas o aluno  fica em cada bancada mixando com auxilio de um fone e periféricos tudo que aprendeu na teoria, cada bancada tem mesa de som de fabricantes diferentes e periféricos também, possibilitando o aluno conhecer varias marcas e modelos.

No armário abaixo fica os cabos de vários tipos com descrição para auxiliar o aluno quando for efetuar a tarefa do dia. 

desculpe esqueci de tirar a foto :) rsrs... 

Bancada com diversas Mesa de Som, Analógicas e Digitais mesas de diversos fabricantes.  

   

O aluno conhece também como são as caixas por dentro e o divisor de frequência, falantes, drivers etc...

Estúdio 4

Com as mesmas funções da outras os alunos fazem mixagem e masterização, ao fundo a sala de captação, 

Aqui é passado modelos de mixagem de Técnicos em grupo, e na pratica e passado em grupo de 3 a 4 cada um ficando em uma bancada e aprendendo na pratica. 

Bilioteca

Aqui o aluno pode assistir as aulas perdidas e buscar conteúdos referentes as aulas.

desculpe esqueci de tirar foto da parte dos livros :) rsrs...

O Instituto Audio e Video fica em São Paulo Capital, no bairro de Vila Mariana zona sul, na Rua Humerto I Nº 180 próximo a estação de metrô Ana Rosa.

Professores: 

Marcelo Claret

Renato Cipriano

José Carlos Marino Maron

Flamklin Garrido

Dra. Katya Freire

André Kisil Miskalo

Ricardo Kaasaki

faixada do IAV

Contato: 
Tel/Fax: (11) 5573-3818 • info@iav.com.br
 site: IAV
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ENTENDENDO OS DECIBÉIS (PARTE 2)

No  primeiro artigo , vimos que um decibel não é uma unidade fixa, mas uma relação entre dois níveis. Uma leitura de decibéis por si só não faz sentido se não for referenciada a algo. A menos que seja explicitado, esse item de referência é normalmente 0dB. A entrada de microfone em uma câmera ou mixer pode dizer -50dB, o que significa que é 50 dB menor que 0dB. A saída de linha de um mixer ou DVD player pode ser de -10dB, o que significa que é 10dB menor que 0dB. A saída estéreo de um mixer pode ser + 4dB, o que significa que está 4dB acima de 0dB.

O que é 0dB?

Em termos simples, 0dB é o nível de referência. É o nível que está sendo referido. Quando o nível medido não está acima ou abaixo do nível de referência, a diferença no nível é obviamente zero, portanto, nosso nível de referência é chamado 0dB. Então, qual é esse nível? Na maioria das situações com áudio, 0dB se refere ao nível da linha. Ou seja, o nível nominal que vem de um mixer, teclado, câmera ou CD player etc.

Qual é o nível da linha?

Essa é a pergunta e curiosa, porque existem vários níveis chamados de nível de linha. Uma boa tabela de especificações para um D Player, amplificador, mixer ou gravador sempre dirá qual nível de tensão eles estão usando como 0dB. Existem vários níveis de linha convencionais que normalmente podem ser usados ​​se nenhuma outra informação for declarada. O segredo é prestar muita atenção à letra após dB.

0dBV refere-se a 0dB sendo um volt (1V)

0dBu refere-se a 0dB sendo 0,775 volts

0dBm refere-se a 0dB também sendo 0,775 volts, mas a fórmula de potência para cálculos de decibéis precisa ser usada, o que significa que 1dBm está próximo de 2dBu.

apenas certifique-se de comparar maçãs com maçãs. Ou seja, se você estiver olhando para duas câmeras ou gravadores ou mixers e comparando a sensibilidade de entrada do microfone, verifique se as duas especificações são dBV ou dBu ou dBm.

De uma olhada no link abaixo onde menciona claramente a diferença entre entrada Line e Mic.

Entradas Mic/Line

Atenuador de 40dB

Ter um intervalo de atenuadores ou um atenuador variável é útil. No entanto, um atenuador de 40 dB ajudará na maioria das situações. Então, o que é um atenuador de 40dB e como você o cria? Simplificando, um atenuador de 40dB reduz (atenua) ou divide o sinal por um fator de 100.A maioria das lojas de música venderá o que é freqüentemente chamado de caixa DI. O DI significa Entrada Direta ou Injeção Direta. De qualquer forma, é simplesmente uma caixa que permite que instrumentos (como teclados e guitarras) sejam conectados diretamente à entrada do microfone de um mixer. Essas caixas de DI também alteram o sinal para uma linha balanceada para poder executar um fio de microfone mais longo (mais sobre isso em um próximo artigo). Muitas caixas de DI possuem um comutador que permite selecionar a atenuação de -40dB, -20dB ou 0dB.

Espero que isso tenha ajudado a entender os níveis e decibéis.

Fonte: Geoff 






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ENTENDENDO OS DECIBÉIS

Os decibéis são amplamente utilizados em áudio e muitas vezes incompreendidos. Estes artigos fornecem uma compreensão prática do uso de decibéis em trabalhos de áudio. Mas primeiro, algumas perguntas e respostas básicas sobre decibéis.

O que é um decibel?

Um decibel é um décimo de um Bel, uma unidade de nível, com o nome de Alexander Graham Bell. Uma Bel é uma unidade muito grande, então o prefixo deci (um décimo) é usado. Um decibel usa uma escala logarítmica, não uma escala linear como volts ou watts - veja abaixo.

Não existe um nível absoluto chamado decibel. Um decibel expressa uma proporção. É relativo a alguma coisa. Infelizmente, o que é relativo geralmente não é mencionado ao declarar uma leitura de decibéis. Por exemplo, a linha de saída do mixer pode estar em -10dB, isso geralmente significa que está 10dB abaixo de 0dB.

Por que decibéis?

Então, por que usar um decibel? Você deve ter notado que o controle de volume na maioria dos amplificadores HiFi está marcado em decibéis, assim como as marcações nos controles de nível do mixer. Isso ocorre porque nosso alcance auditivo é tão vasto que, para usar uma escala linear, estaríamos usando números de 0 a 1.000.000!

Decibéis Expressam uma Proporção

Quando falamos sobre níveis de áudio, observamos tensões ou amplitudes de ondas sonoras. (Nota: as medições de potência (como as diferenças de potência em um amplificador) usam uma fórmula semelhante, mas diferente). Mas, sem entrar em fórmulas, etc., precisamos aceitar o seguinte resumo das relações lineares de tensões e decibéis. (Eu não estou mostrando as fórmulas ou cálculos porque acho que a maioria das pessoas as ignora e, se você gosta de fórmulas, qualquer mecanismo de pesquisa fornecerá quantas você quiser)

Existem alguns pontos interessantes destacados por esta tabela:

• O dobro da tensão (x2) altera a saída em 6dB (veja exemplos abaixo)
• Os mais fáceis de lembrar são x10 = 20dB, x100 = 40dB e x1000 = 60dB

Exemplo Um Decibéis compreensivos - controle do mixer: você aumenta o volume em um mixer ou  amplificador em 6dB: na verdade, está dobrando a tensão que aparecerá na saída (porque 6dB é um fator de 2 - veja a tabela). Então, poderíamos dizer que o nível agora é de + 6dB. Ou seja, em relação ao nível, agora é 6dB mais alto. Lembre-se de que os decibéis são sempre relativos a algo, neste caso, ao que era antes de dobrarmos (adicionamos 6dB ao  nível.)

Exemplo dois : mesmo cenário, mas desta vez abaixamos o volume em 6dB. Isso significa que estamos reduzindo a tensão pela metade (porque 6dB é um fator de 2). Então, poderíamos dizer que a saída agora é de -6dB (abaixo do que era antes).

Esses exemplos também mostram que é possível ter decibéis positivos e negativos. Se a tensão é de + 6dB, é o dobro do tamanho que era antes. Se é -6dB, então é metade do tamanho que era antes.

Sei que pode ser difícil, mas fique comigo aqui, mais alguns exemplos devem ajudar.

Digamos que temos um microfone que está emitindo 1 milivolt (isto é, um milésimo de volt) quando falamos nele. Conectamos esse microfone a um pré-amplificador (entrada de microfone em uma câmera ou mixer) com ganho de 60dB. Na tabela acima, vemos que 60dB é igual a uma razão linear de 1000. Portanto, um pré-amplificador com ganho de 60dB amplificará nosso sinal de nível de microfone de 1mV por um fator de 1000, fornecendo um nível de 1.000 milivolts ou 1 volt. Eis que agora temos um sinal que está no nível da linha (consulte o artigo em Níveis de áudio ).

Conseqüentemente, poderíamos dizer que o nível do sinal do microfone é -60dB comparado ao nível da linha amplificada. Ou seja, a entrada é milésima do que a saída do pré-amplificador.

Na prática, a maioria dos microfones produz cerca de 10 milivolts (quando falados diretamente em), portanto, o sinal precisa ser amplificado apenas por um fator de 100 para atingir 1 volt (0,01 x 100 = 1,0). A tabela acima nos diz que um fator de 100 é 40dB.

A maioria dos pré-amplificadores de microfone deve amplificar o sinal em pelo menos 40 dB (x100) e alguns amplificam até 60 dB (x1000). A maioria dos mixers possui um controle de ganho na parte superior de cada canal. Isso permitirá que você varie o ganho do pré-amplificador, para melhor corresponder ao nível de entrada.

Algumas câmeras de vídeo (semiprofissionais ou profissionais) terão um comutador que permite alternar o ganho entre 40dB, 50dB ou 60dB para o pré-amplificador. A outra maneira de afirmar isso é dizer que a entrada está selecionada para os níveis -40dB, -50dB ou -60dB. Lembre-se de que tudo é relativo, e quanto maior o número, maior a amplificação.

Dê uma olhada no manual para o seu HiFi, mixer ou câmera de vídeo e descubra qual o nível que a entrada do seu microfone espera. Se você estiver colocando mais, provavelmente causará distorção.

Se, por exemplo, você está tentando conectar uma fita do mixer (placa PA) na entrada do microfone, o que você precisa considerar? Bem, primeiro precisamos saber qual é o nível de saída provável. Digamos que as especificações digam que a saída de fita (saída de linha) é de -10dBV ou 316 milivolts e sua entrada de microfone está procurando -50dBV (ou 3,16 milivolts). É aqui que os decibéis facilitam. Temos um nível de -10dB e precisamos alcançá -50dB, fácil, use um atenuador de 40dB para reduzir o nível. Isso é mais fácil do que calcular a razão entre 316mV e 3,16mV (que, quando você calcula, chega a uma razão linear de 100 ou uma razão logarítmica de 40dB).

Novamente, um atenuador de 40 dB está indicando uma relação, nesse caso a relação entre o sinal de entrada e a saída de sinal é de 40 dB, ou um fator de 100. Ou seja, a saída é um centésimo da entrada. Se você quiser observar outras taxas de ganho de tensão ou de atenuação e decibéis, brinque com minha Calculadora de decibéis para áudio.

Os decibéis facilitam os cálculos, mas pode ser difícil de compreender, claro que na prática em seu dia a dia essas coisas na hora não vão ser lembradas até por que no campo a pegada e outra rs..mas informação nunca é demais e conhecimento e preciso.

Fonte: Geoff



Deus Abençoe